最貼近主題的短相聲

創(chuàng)設(shè)主題情境是課堂生活化的基本途徑，是模擬生活，使課堂教學(xué)更切近生活，使學(xué)生如臨其境，如見其人，如聞其聲，加強感知，突出體驗主題情境創(chuàng)設(shè)要貼近要盡量貼近學(xué)生現(xiàn)實生活，為學(xué)生提供觀察，生活，思考，生活的機會

一個好的題目應(yīng)緊扣主題，具體簡潔吸引富有啟迪性和教育性發(fā)會題目要注重小青十即越經(jīng)濟主題，具體明確貼近學(xué)生貼近現(xiàn)實就越好。透過題目能夠折射出班會活動的教育目標(biāo)，其核心內(nèi)容好的題目無意識一雙亮麗的眼睛，不僅能向?qū)W生傳遞班會的價值取向，也能讀人眼球，引人入勝

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

北市的長兵器，毛己墨等貼近北市的北壁和東壁方式短兵器割或弓等，貼近東壁帶桿兒建醋成捆放置。有的原來，至于中部的一個架上因木架以修垮這些箭促，也就散亂成一堆的北市

在消息中，我們經(jīng)?？梢砸姷劫N近現(xiàn)實本身接近客觀材料的展示消息不一定有主題傾向，有的消息沒有主題傾向，例如我們教材上給大家列的也門一架客機印度洋墜毀，這就是報道一個事件

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達到最高峰的時候

組織結(jié)構(gòu)的變革以及人力資源機制的改革，華為的組織變革充分賦權(quán)，讓一線員工擁有角色權(quán)，打破常規(guī)的管理模式，讓華為能夠更加貼近客戶，貼近市場，縮短角色的時間，符合市場真正的需求

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

侯寶林又說當(dāng)年說相聲的劉分頭，我是第一個相聲演員，穿西裝我也是最早的，現(xiàn)在叫反哺歸真，我這個和尚就由你剃度了，咱倆應(yīng)該記住這個日子頭很快就推好了，還真是雖然毫沒記憶，卻是頂上功夫

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

小學(xué)語文課本中當(dāng)然有貼近小學(xué)生生活的文章，所設(shè)計的教學(xué)內(nèi)容當(dāng)然也有指向切身理解的，但這種情況在現(xiàn)有的小學(xué)語文課文中恐怕不太普遍，較為普遍的情況可能是文質(zhì)皆美，但主題需要降購，甚至還有些干癟