拆彈相聲劇本

大宋歌王大宋好演員，三大綜藝節(jié)目總冠軍吹的彈的，唱的，五的拆白到字兒頂針續(xù)，麻無有不能，無有博會(huì)，一周古調(diào)唱出繞梁聲，果然是意愿轉(zhuǎn)情風(fēng)。月叢中第一名聽古版圓云論說相聲嚴(yán)小品講段子榮耀大風(fēng)起雪人冠軍

你想想我們之前聊電視劇過八影八集，我們就聊了八期，而且每一期都比那個(gè)電視劇本身的時(shí)間都快長了，電影比電視劇還要濃縮，我們要是做了一整期讓子彈飛，這一期節(jié)目恐怕就太長了，不符合大家收聽的習(xí)慣，我把整部電影拆成了比較重要的九場(chǎng)戲，也是九個(gè)重要的轉(zhuǎn)折

我們身邊一說，這個(gè)金聲嘆的這個(gè)故事，也是相聲史上一個(gè)相聲小段兒的一個(gè)先驅(qū)者。我們都很熟悉，馬三立先生有個(gè)著名的小單口的段子叫牢牢，是有個(gè)人賣制跳槽的秘方?；ㄥX買了一個(gè)大紙包，拆開小紙包，再拆開小紙包

第二天的下午，老張梁紅和小泉兒再一次去往拆彈部隊(duì)進(jìn)行采訪的路上梁紅輕聲的微笑圈兒小泉兒，我看到昨天晚上再去拆彈，現(xiàn)場(chǎng)的路上你在擺，好像是寫東西，你能告訴我寫的是什么，不善言辭的

又經(jīng)過十三分鐘轟炸機(jī)正式到達(dá)相聲橋的上空寄宿人員就是從這個(gè)時(shí)候開始啟動(dòng)投彈流程，負(fù)責(zé)投彈的飛行員也是把瞄準(zhǔn)器給對(duì)準(zhǔn)了。相聲橋倒計(jì)時(shí)一分鐘，艾諾拉該一號(hào)機(jī)組的人員開始帶防護(hù)鏡

他的思維模式是有人在做事情的時(shí)候，他是用緊迫感去做事情的，他是緊迫感，而有人做事情的時(shí)候，他是焦慮感，做事情緊迫感相當(dāng)，一個(gè)拆彈專家來產(chǎn)證，拆炸彈十分鐘以后炸彈要爆炸，他知道先做先拿隱性，再后再把什么拿掉，再去拆那個(gè)彈課

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

他吃著喝著你說一段兒相聲，也許他吃完之后你再說這樣有時(shí)要干一夜，一種就是一家人，自己聽一個(gè)客人也沒有找你去說給老爺太太幾個(gè)人聽搞喜慶唐會(huì)能發(fā)點(diǎn)兒小財(cái)，靠喜慶唐會(huì)發(fā)財(cái)?shù)娜艘灿袃煞N，一種是自己有了班底兒，能唱點(diǎn)兒彈點(diǎn)兒

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西