關(guān)于詩的相聲簡短

本期節(jié)目想要和大家分享我所喜歡的關(guān)于立春節(jié)氣的詩詞，今天分享的這個作品來自于謙聽到于謙，可不是你喜團(tuán)的那個相聲大師云于謙，而是明代的很有名的，有著西湖三杰之稱的于謙

播報天氣，溫度，濕度，維度，這三門信息本來是很枯燥的新聞老百姓全當(dāng)吃飯的背景音樂，可是在朱廣權(quán)的嘴里卻成了一段央視單口相聲天氣有多熱，他卻吟出了一首關(guān)于燒烤的詩熱的你走出半生歸來成熟，身上還掛著嬌顏

伊奇士大詞也是先秦的一個民歌，他倆都是一個限制，都是民歌，而且都是語言非常簡短，且能寫出詩人非常的一種情懷或者一件事物，用簡潔的語言去表達(dá)一個很重要的事物，或者是一個很開心，很失落的一個事物，就用簡短的語言

當(dāng)時的很多文獻(xiàn)都是關(guān)于這兩個主題，你的伊麗莎白女王時代的英國著名外科醫(yī)生威廉克萊因發(fā)表了關(guān)于高如病和梅讀的一篇簡短有益的論文，以及十七世紀(jì)早期的關(guān)于法國蘿莉的一篇富有成效的論文

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

魏婉雖然比李白年輕很多歲，卻與李白詩同道中人，幾乎每一首李白創(chuàng)作的詩魏萬都能信手拈來背誦，并能準(zhǔn)確體會出李白當(dāng)時的感受。簡短相處過后，李白便大膽決定將自己的所有詩稿交給衛(wèi)萬保管

古詩的文人墨客在寫文章前會寫一些關(guān)于文章主旨，相關(guān)情況說明等的文字，這類文字就叫做暗語，后來也寫為暗語編者，案語簡稱為編者案，是一種依附于新聞報道或文章的畫龍點睛式的，簡短的編者評論是報刊，通訊社，廣播，電視等各類新聞傳播媒介的編者對新聞報道或文章所寫的，憑借批注建議或說明性文字

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

等到合適的時候，校長便在講壇前面站起來，左手拿著一本和尚的贊美詩，右手的食指夾在書頁里，命令大家注意聽講主日學(xué)校的每一任校長按照慣例做簡短發(fā)言的時候，手里必定拿著一本贊美詩