相聲夸別人

跨部門溝通這塊無法跨越此障礙，從公眾層次上來說，都是透著不是欣賞別人為主，而是透過想讓別人來欣賞自己來滿足自己，也不是想以尊重別人為主，而是想讓別人來欣賞自己，成為一個溝通的訣竅。受夸，愛夸，能夸，成為讓別人成為夸自己的一個訣竅的方法

最重要的人都往死里夸好不好，真心欣賞好不好，當面要夸背后更要夸找老師都是外人，孩子是自己人找，當你往死里夸的時候，那份回流就是滋養(yǎng)，因為你真心的欣賞別人的時候，別人也會真心的來欣賞你

很多人不會夸人夸的賊，那么肉麻夸人夸得太假了，夸人夸得太假，雖然別人有時候也挺得瑟的，但是起不到最好的效果也不是最高單位。那偷哥今天給你一個非常厲害的叫三段式無痕夸人法

很多人不會夸人夸的賊，那么肉麻夸人夸得太假了，夸人夸得太假，雖然別人有時候也挺得瑟的，但是起不到最好的效果也不是最高單位。那偷哥今天給你一個非常厲害的叫三段式無痕夸人法

自己真的覺著自己太贊了，你會發(fā)現(xiàn)你首先覺得滋養(yǎng)，我會和大家說大家一定要學(xué)會自力更生，怎么自力更生，就是能自己夸自己的，就別麻煩別人省著你等著別人夸別人不夸你還失落，還覺得自己好快不需要，當你覺著自己這個事兒干得漂亮

楊屬性正好搞過這個楊屬性，人生經(jīng)過無意開快加站腳，無意開快走出門換看個一片為人又射狗，夸夸奇怪果說不是誰問過花真，每個顏色先生回答我不做，有一組相聲，還有看快快，考什么錢讓手看看

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我和大伙來講了一下這個萬能話題，當你在陌生人聚集的飯桌中快速和人數(shù)落起來，這節(jié)課我們來學(xué)習(xí)一下，怎么夸人不解，虛假還能夸到別人心坎里一共有三個要點，一夸人的時候要有具體細節(jié)

三會夸人是最頂級的情商，贊揚是精明，隱秘和巧妙的。他從不同的方面滿足給予贊揚和得道贊揚的人夸人不難，男的是把人夸好，這需要我們動腦筋，也需要我們有一顆體恤別人理解人性的心

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

一到你身上就全然接受，你顯然是低估了人性的卑劣，因為人一旦習(xí)慣了擁有，就會忘記剛。一旦習(xí)慣了某個人的大都就會不會再收斂別人，夸你一句就練好，你便不顧身體自己喝得六清不潤。別人夸你一句好有錢，你就繩子剪用的，他人抗改前接納別人，夸你一句口才好，你就部分長好的滔滔不絕，你顯然是誤會了好人的含義

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱