觀眾上舞臺聽德云社相聲

海迪靠在被子上看那個沉重的油音本，這一頁頁的搬著一夜的讀著書上說你是一個演員，你來到舞臺中，英舞臺下邊坐滿了觀眾，你必須忘掉觀眾，你一定要想象你現(xiàn)在不是在舞臺上

在你踏入社會的第一步開始，你應(yīng)該從觀眾做起，像個幼稚的孩童一樣，比社會大舞臺上年長的長輩們不顧長一步靠近舞臺，坐在觀眾席的第一排和舞臺上的演員們握我手交流一下思想和經(jīng)驗，最后登上舞臺，盡情地展示自己，讓自己的偉大目標(biāo)被臺下的所有觀眾

交流互動外，演員與演員間，觀眾與觀眾間也有交流和互動，如鼓勵性的掌聲，笑聲和否定的噓聲都有很強的感染力，他們非但會影響到舞臺上的演出，也會影響到舞臺下觀眾間的觀賞情緒

舞臺上要照顧觀眾，要照顧視覺感受，而且觀眾往往也不會真的靜下心來聽，而是以看為主，邊看邊聽，而話筒前讀用來自心靈的聲音直擊聽者內(nèi)心需要有真切的對象感，需要充分塑造畫面感

當(dāng)你引爆全場后，你會發(fā)現(xiàn)你在演講過程當(dāng)中與觀眾的互動是頻繁的，而不是你一個人獨自站在舞臺中央唱獨角戲有了觀眾的共鳴和互動，你的演講也會越來越自信，越來越敢于站在臺舞臺的中央，可以自信大方的面對臺下坐著的觀眾，而不是恐懼舞臺不敢面對觀眾，不敢嘗試演講好的

二十世紀(jì)初的導(dǎo)演特別是俄國和德國導(dǎo)演，嘗試改變演員和觀眾的空間安排，從而在接下來的事跡里產(chǎn)生出圓形劇場，四面觀舞臺出現(xiàn)至觀眾席的延伸式三面觀舞臺以及演員與觀眾空間混合的劇場

他真的會把很多小眾亞文化的一些議題放在音樂劇舞臺上做展現(xiàn)對對，因為說老實話，舞臺觀眾跟電視機觀眾相比來說，的確層次是要好一點，因為電視機白瓢對你買了臺電視機在家就是你門檻很低

馬關(guān)證中出現(xiàn)的這些彼此矛盾的臺詞，就是迫使觀眾去思考傳統(tǒng)戲劇，尤其是現(xiàn)實主義戲劇美學(xué)最重要的特征體現(xiàn)在第四堵墻理論中，所謂的第四賭強是設(shè)想舞臺和觀眾之間存在一堵看不見的墻，一般的舞臺是三面墻，面對觀眾的一面是沒有強的

還有兩種舞臺提示的表現(xiàn)形態(tài)，一是人物外部形體動作的舞臺提示四份的只做聽不見，依然綠它的攤藥走上右邊的衣柜旁尋覓，把芭蕉上又走回中間的茶，幾盤扇著回過頭來，臉正向觀眾揮上虛除一口氣乳棍兒的望著他停下工作，一把搶過鞋將鞋扔在地上

突然，舞臺上恢復(fù)了明亮劇情，由荒誕變?yōu)橄矂∪缁难材_接到諾夫的報告，跑上舞臺，為某種預(yù)感而害怕的瑟瑟發(fā)抖的人，再到警察登上舞臺，幾乎的叫出聲了，可什么也沒意識到的觀眾卻被滑稽的警察逗得大笑，劇情發(fā)展到此才產(chǎn)生出起居效果，觀眾才從緊張之中被解救出來

等了這么久昆的新歌舞臺首秀終于播出了他在舞臺上唱著，無論是新歌的舞臺設(shè)計，或者是現(xiàn)場表演的呈現(xiàn)乃至綜藝效果的表達，他在巔峰之夜的舞臺上，把最專業(yè)的態(tài)度和最出色的表現(xiàn)都獻給了他熱愛的觀眾

和越過的人舞臺上，光鮮亮麗的他，其實經(jīng)歷過無數(shù)痛苦的磨練，卻始終擁有一個咬緊牙關(guān)的靈魂，工作再苦再累，即使是在舞臺上滑倒摔傷，他仍然堅持錄完節(jié)目，把最完美的自己呈現(xiàn)給觀眾，不辜負觀眾的期望

小劇場戲劇到底是什么，與大相對應(yīng)，直觀來看，小劇場的小首先反映在劇場的物理規(guī)模上，不同于大劇場寬闊平展與觀眾敬畏分明的演出，舞臺小劇場的舞臺常采取半伸出式的結(jié)構(gòu)，直接探入到觀眾席當(dāng)中

有一次演出茶花女路徑，若傷心地發(fā)現(xiàn)臺下一共只有三位觀眾來看表演，舞臺上的演員們?yōu)榱诉@三個觀眾將一整出戲，全部演完后卻發(fā)現(xiàn)臺下一個觀眾也不見了路徑若眼看著觀眾流失非常著急，雖然明白是在劇目的選擇上出了問題

薇蕊叢生著一大片仙人掌，如今松絲山和仙連長，還有黃色的荷本和植物的觀眾，從看不見一個觀眾滋影的狄俄尼索斯劇場，觀眾襲得更高處，你凝然地鳥看著空通蕩的舞臺，我看到在投影半圓舞臺上飛綠而過的燕子，那位阿納克利翁歌唱過的燕子眼群，翻騰著白色的腹部，往返翱翔在迪格尼索斯劇場和演奏場的上空