相聲丟臉皮

小神先是父親以前被引人嚴德山先生的笑話兒，丟驢吃藥為素材，而二度創(chuàng)作的單口相聲，父親保留了丟驢吃藥，僅有的丟驢和吃藥的部分內(nèi)容增添了小神經(jīng)算卦小時間勸架端宜姓吳的老者和年輕人的糾紛

關于臉，我們有這么多種說法，丟臉長臉，臉皮后沒臉見人，還有要面子給面子體面留點兒面子看我的面子，這弄明白臉和面子，您就弄懂了中國人在交往和辦事時衛(wèi)星世界的運作原理

見到有人出來就點頭腰的給張笑臉就像個小奴才，可就是沒人搭理你，至多還你一張沒有笑容，但是掛著問號的臉又來了一個勤雜工，人家一點兒沒有被你感動，臉皮再厚點兒，我丟下托

員工還告訴記者，王玉麗善良，顧西面子，她不想和丈夫撕破臉皮，甚至也不想讓張娜丟掉工作，只是想叫她不要再糾纏丈夫，一開始只是找張娜談判，但張娜性格十分囂張，在公司常以女主人自居

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我常常提適度的夸張藝術，厚臉皮也許不是一件壞事兒，但是在我們自吹自擂的厚臉皮的夸張中，我們需要注意很多的小問題，那么下面我跟你們分享一下特別壯的五點適度夸張藝術，厚臉皮溝通中的小貼士

一下一上仿佛一切都沒有發(fā)生過，但有多少人圈因為這次波動丟了籌碼，大盤上午的回撤直接形成了破位，原諒我的厚臉皮雖然破位了，但我還是愿意按照反彈預期，只是反彈前再也不能用震蕩形容了

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活