相聲冒犯女性

我會認(rèn)為不能夠顯示出足夠程度的尊重的風(fēng)險(xiǎn)成本，尤其是冒犯或者傷害到女性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于不能顯示出足夠程度的渴望和熱情的風(fēng)險(xiǎn)成本主要是會讓女性不樂意，可能威脅到雙方關(guān)系

冒犯原則并不認(rèn)為，僅僅因?yàn)橛腥说弥@個(gè)私下行為正在發(fā)生，而需要法律保護(hù)，其免受深度冒犯就應(yīng)該有法律干涉。該行為應(yīng)單純得志而產(chǎn)生的被冒犯狀態(tài)，并非冒犯原則所說的不法冒犯

事實(shí)上，在一定界限內(nèi)，冒犯的強(qiáng)度可以隨被冒犯的人數(shù)變化而變化。因此，寫有所有美國人都是豬的條幅，就在某種程度上冒犯了絕大多數(shù)的美國人，但幾乎不會產(chǎn)生極其強(qiáng)烈的冒犯

這里的方向是清楚的，并不是冒犯侵犯了某人，而是冒犯受到了侵犯，因?yàn)樗潜粍?dòng)的，盡管他自己承擔(dān)了冒犯，因此冒犯并不是理智的原創(chuàng)，處于孤立狀態(tài)的理智，所展開的背面性的冒犯

在決定冒犯嚴(yán)重性時(shí)，放棄合理性因素付出的代價(jià)是在極少數(shù)情況下，可能有人因?yàn)槊胺感问蕉环山?，即使該冒犯的產(chǎn)生并不合理，但這些情形究其本質(zhì)卻往往恰于合理性無關(guān)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

我們可以傾向于認(rèn)為對被害人的極度冒犯較輕微，損害更加嚴(yán)重，但這可能是因?yàn)樗麄兙哂械拿胺感匀绱酥?，以至于在少?shù)情況下確實(shí)也具有了損害性，持續(xù)的極度冒犯，造成損害的情形

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

根據(jù)前面的理論，職場大嘴中女性的比例顯然多于男性常見的兩類職場大嘴一類是口無遮攔，行一類是搬弄，是非型口無遮攔型的職場，大嘴心直口快說話，不過腦子無意中不知道就會冒犯哪個(gè)同事

很多人說對冒犯這句話，我覺得喜劇的本質(zhì)是冒犯，我不敢茍從。喜劇的本質(zhì)是冒犯喜劇的本質(zhì)，始末也不知道冒犯可能是喜劇里面的一點(diǎn)，我也一直在這樣冒犯，可能是喜劇里面有的一點(diǎn)就實(shí)際有很多分子因子組成，冒翻式里面一點(diǎn)，但很多人會說他說喜劇是可以冒翻，但你冒翻了不好笑

你知道喜劇講到底大多數(shù)喜劇我也不說喜劇的本質(zhì)是冒犯，但大多數(shù)喜劇如果你要一本正經(jīng)分析的話，就是會有冒犯，但要在合適的地方講，在地下室這個(gè)有點(diǎn)小刺激的你講合冒犯的話是很合適的

羅安正是這么想的，他說我希望道歉的人說出為什么道歉以及道歉的具體內(nèi)容，具體說出冒犯的行為和對冒犯者的影響可以使被冒犯者明白道歉者真正理解自己，給他造成了多大的傷害

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活