相聲的特點(diǎn)通俗易懂

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

通俗易懂，是演講語言的一個(gè)特點(diǎn)，即用聽眾熟悉能馬上理解的語言，把要講述的內(nèi)容用淺顯明白的話語表達(dá)出來，避免采用聲色，艱深?yuàn)W癖的詞語，避免引用不好理解的古文和詩詞，避免過多使用專業(yè)術(shù)語和學(xué)術(shù)名詞

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

宋元時(shí)期，門學(xué)教材開始出現(xiàn)按裝題分類編寫的現(xiàn)象，在形式上和內(nèi)容上大都相似，皺狀兒童的心理特點(diǎn)采用淤雨的形式，文字簡念，通俗易懂，都用故事配有擦圖，穿插常識(shí)和做人做事的道理

通俗易懂，是演講語言的一個(gè)特點(diǎn)，即用聽眾熟悉能馬上理解的語言，把要講述的內(nèi)容用淺顯明白的話語表達(dá)出來，避免采用聲色，艱深?yuàn)W癖的詞語，避免引用不好理解的古文和詩詞，避免過多使用專業(yè)術(shù)語和學(xué)術(shù)名詞

像是急性相聲上去說急性相聲，未經(jīng)南北朝時(shí)期游戲的特點(diǎn)，再說一下游人的主要職責(zé)不再是諷見君王了，因?yàn)橐婚_始游，他有一種言無由的特性，就是他跟君王提意見是沒有過錯(cuò)的，所以他可以去封建君王怎么樣，但是現(xiàn)在他不是在封建君王的，而是壽命，邊系和表演就是變成了職業(yè)演員了

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

貝貝要求我們健康信息要具有以下幾個(gè)特點(diǎn)，第一個(gè)要通俗易懂，因?yàn)槟愕慕】敌畔⒌膫鞑?，更多的是專業(yè)上有關(guān)專業(yè)的一些內(nèi)容，那你向一個(gè)普通的受者來傳播，就要把這些專業(yè)性的內(nèi)容要把它通俗易懂傳播出去

新聞評(píng)論是面向廣大受眾的題材樣式，不僅在內(nèi)容上要適合公眾的需求，在論述方式上也要考慮公眾的思維習(xí)慣，接受能力和興趣特點(diǎn)，以公眾喜聞樂見的方式和通俗易懂的語言寫作或制作評(píng)論

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活