歪批紅樓相聲臺(tái)本

紅樓正是為一批受壓抑歪曲奴役而又才氣橫溢的女兒，名不平。正如曹子界，秦可卿托夢(mèng)給鳳姐道嬸子，你是脂粉隊(duì)里的英雄，以前只有紅粉佳人，且是襯托綠林好漢，而曹子前無古人的創(chuàng)造了脂粉英雄抑郁

或之轉(zhuǎn)難，或薛郡長身魯奇將一人供富陽前置下，象以東南銅取綠。徐杜懷盡詳其誠，意致廣陵項(xiàng)羽使相聲薛公寒宮附定淮北，英渡淮北，擊破相聲，譚公下批斬靴公下下批擊破楚齊魚

紅樓夢(mèng)八十回后，回目之謎下集劉興文先生認(rèn)為，曹雪芹全本紅樓夢(mèng)后二十八回手稿雖然已經(jīng)遺失，但通過對(duì)前八十回作者留下的伏筆和古本紅樓夢(mèng)批語的研究是能夠探議出迷失部分的大致內(nèi)容和回目的

憑紅樓夢(mèng)研究兩文的批語，涉及到文章內(nèi)容的主要是憑紅樓夢(mèng)研究一文中的一些看法有以下三條一在憑紅樓夢(mèng)研究的第二節(jié)，我們談到賈府衰敗的時(shí)候，曾有過這樣一個(gè)論斷關(guān)于賈氏封建貴族家庭衰敗的問題

大家談紅樓今天分享的文章的名字是她是紅樓夢(mèng)中被誤解最多的女子被林語堂怒批。作者是龍凱說紅樓夢(mèng)中的女子和一般的女子不一樣，他們充滿了個(gè)性，但與此同時(shí)也帶來了很大的爭(zhēng)議

凈場(chǎng)本南京凈英昆組傳場(chǎng)本現(xiàn)已遺失不知下落，但有毛過瑤先生抄錄的批語和若剛正文留下百念回紅樓夢(mèng)稿雖是手抄本半明紅樓夢(mèng)，且有百念回，相信是從石頭記到紅樓夢(mèng)之間的過渡本

有聽友可能會(huì)問了，難道一百二十回的紅樓夢(mèng)和一百零八回了紅樓夢(mèng)，每一回都有所不同，基本是這樣，因?yàn)樽钪匾氖且话倭惆嘶氐募t樓夢(mèng)，他前八十回，每一回里面幾乎都會(huì)有志愿災(zāi)以及其他一些批閱者的批語

無情的打壓，因此，當(dāng)程偉元?jiǎng)h去八十回紅樓夢(mèng)中紙硯齋的批語，并又續(xù)寫了四十回之后，這步更難讓人看出原著石頭記痕跡的一百二十回小說，自然也就成全了在紅樓夢(mèng)這一問題上

我們簡單的結(jié)論就是現(xiàn)在代表了一組批書人，而這一組批書人跟曹雪芹的關(guān)系是非常親近，由于時(shí)光缺失了我們自己，他無法確定，幾乎搜索究竟是后，但是有一點(diǎn)我可以認(rèn)定職業(yè)展開是紅樓夢(mèng)作者曹雪芹身邊關(guān)心對(duì)面一切的真意，也是曹雪心創(chuàng)作紅樓夢(mèng)重要合作，他和作者共同經(jīng)歷過法院化的生活也經(jīng)歷過艱辛的他也跳過草雪心全部的紅樓夢(mèng)說稿，因此現(xiàn)存方式回中職業(yè)真的皮魚對(duì)紅樓夢(mèng)的眼睛也不應(yīng)當(dāng)幫助

呈上海的紅樓富夢(mèng)，海鋪主人的旭紅樓夢(mèng)，先生的紅樓，圓夢(mèng)歸廚子的紅樓夢(mèng)，補(bǔ)朗元，三焦的補(bǔ)紅樓夢(mèng)，花葉癡人的紅樓，幻夢(mèng)，蔣林的紅樓，蓄夢(mèng)，無名氏的紅樓，后漫無名氏的紅樓，再漫無名氏的紅樓叢漫等序板

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

那么這個(gè)大關(guān)在紅樓夢(mèng)里面，尤其他是跟皇室的等級(jí)，文化的精英等等完全結(jié)合在一起來看的，我現(xiàn)在就直接給你們一個(gè)證據(jù)好了啦。因?yàn)槲艺娴挠X得不好好的閱讀紅樓夢(mèng)，卻在一個(gè)嘗試上面來批評(píng)

紅樓夢(mèng)到底有多少回，關(guān)于紅樓夢(mèng)有多少回小說正文中是沒有數(shù)字這個(gè)字樣的，我們要從古超本上的批語來看，有沒有提示先來看更成本的第二十一回的灰前匹，有一大長段兒的批語，我們選取了其中的幾句話

魯迅先生在中國小說的歷史的變遷一文中曾經(jīng)指出，自從紅樓夢(mèng)出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了紅樓夢(mèng)。在藝術(shù)手法上打破傳統(tǒng)的表現(xiàn)之一，就是塑造了一大批情感豐富，性格復(fù)雜的原型人物