幾個學生和一個老師的相聲

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

你見過哪個相聲演員在表演的時候想一句說一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說一句的老師和相聲演員就會被大家認為這個人功底不夠，他在背，反而會讓自己受到學生或者聽眾的冷落謹言，尤其是當我們要發(fā)出去的文字更要小心

田老師表揚了伴奏和指揮的兩個學生案例，二一節(jié)一年級的語文課上，馬老師交了身子，想告訴等等之后，為了鞏固這幾個生字，老師讓學生做游戲，每個學生的胸前都有一個字，讓學生離開座位，找朋友兩個字能組成詞語的

昨天看了一篇文章，就在講一個音樂老師和他幾個學生的事情。這個音樂老師，石頭老師，他對學生的培養(yǎng)特別有一套方法，幾歲的孩子，十幾歲的孩子在他的培養(yǎng)之下都能唱最好聽的歌

他們就已經(jīng)開始參加相聲比賽了。那時候馮武和劉偉是剛剛分開，他想找一個新搭檔，他考慮過牛振華，就咱們之前也說過亞州老師的這個作品的時候也提到過。牛振華對牛振華跟馮鞏曾經(jīng)一起演過小品，也演過電影，也是一個非常優(yōu)秀的一個相聲演員

在品格課程中，在我們專門設計的一個互動環(huán)境進行主動和被動的對比，第一次讓學生自己走向一個目標，第二次讓學生坐在地上，其他幾個學生扮演他的爸爸媽媽和老師把他拖到那個目標

沒弄什么，還用郭德綱老師理理論，能賣出錢的相聲就是好相聲得確實賣出錢來了，掙著不少錢了。甚至我了解的有一個朋友，他追張云來，好像給某某雜志拍了封面，還是怎么說封面雜志電子版，他好像是買了幾百份

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進了哲樂圈，還天天說相聲，我當然愿意意義，但是對于我來說，因為我覺得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出

有的人說張老師你是最不像老師的一個老師，這個沒辦法，因為這個你們在網(wǎng)上搜，你會發(fā)現(xiàn)我在中國考研輔導界有一個充裕叫做在中國考研輔導界，我是唯一個可以把考研講成單口相聲的人

叫小人就說你搬多了就成了仇人，班多了就恨你，因為你一般多了，你你老師修正學生是幫愛學生安全和學生一個老師修正學生本來是好事，但是你一個愚蠢的學生就老師越批評他，他越好，老師就是愚蠢

從這一點上來看，老師與學生與研究與課程與社區(qū)形成了老師之后的促進者，研究者，開發(fā)者和社區(qū)開放型的教師這么幾個方面的角色體現(xiàn)，再往下，老師的教學行為也會在以下幾個方面發(fā)生改變

做一個有智慧的老師，巫申司機，倡導教師要做一個有教育機制的老師，一個有教育機器的老師，是一個有智慧的老師，他的智慧會啟發(fā)學生的心智，拓展學生的思維，促使學生成長