到底誰重要相聲

你看，那就郭德綱以前非著名相聲演員，但人家比誰都著名，是是我說不說清楚沒關系，關鍵是現(xiàn)在老郭也特別的著名，今天的老郭又跑到了哪個樓盤，這個樓盤到底怎么樣，項目又怎么樣，配到設施又怎么樣

二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲，還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說了，我長得出來奇酷了，我媽非要讓我別奇酷，拍張照片到底太長得有沒有出來，我很說行，我不需要打我媽的女兒來

我們的小劇場有一半兒公益性質就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關，說不好像事兒

老佛爺高興之余，每一個攤位逐個兒去賞賜銀兩，最后還將他最重要的八場買賣御風為天橋八大怪。而天橋八大怪之中，既有朱少文的相聲公王和羅王，也都喜歡聽朱少文的相聲，特賞前兩個一份

我覺得大一點，其實我覺得歸根到底不是說誰的責任的問題，歸根到底是靠他績效錢的問題，你可以寫我一堆問題沒有那么重要，只要公司不開我，或者說你本來也沒向在公司升職加薪

著名影星孫悟空的扮演者六小齡童在一次記者招待會上被記者問到當初談戀愛你和于紅誰追的誰，六小齡童回答到底誰追誰有什么重要，我們都沒有想過要追對方，因為不是在賽跑，一個在前一個在后

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

很多企業(yè)創(chuàng)業(yè)者在發(fā)展過程中遇到一個很重要的瓶頸，不能很好的定位企業(yè)和企業(yè)創(chuàng)始人之間的關系到底誰是主，誰是從到底是企業(yè)的企業(yè)家還是企業(yè)家的企業(yè)，這個概念其實是每一個企業(yè)家要思考的

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

到底要材下聯(lián)兒，說的是炮制很繁瑣，但是我們不能省功夫，必須要做到位，品味和炮制。這兩個方面都很重要，是中藥材的命脈都很重要，如果把都很重要的兩個方面硬要分出來個老大，老二，誰更重要一些

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

讓警方來幫我調查一下告我，你去告我，正好我也可以起訴，讓警方來幫我調查一下當年我母親到底是怎么死的，到底是被誰害死的，我為什么了到底是被誰害死的，告我正好，我也可以起訴

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱