奏立與楚清音小說

雙體系列小說偏串方法，成熟歷史演繹英雄傳奇與公案小說英雄傳奇小說于萬春蕩寇記完全相反的立場，認識梁真奇異事業(yè)的語序，甄嬛滅口維護封建同志進了小說作家與萬春的代表作是歷史演繹所說四型小說才子交銀小說，以青年男女愛情昆明為題材的小說才子交銀小說

在模糊中看到那個讀小說的你，你在巴黎郊區(qū)的咖啡館讀小說，你在阿爾卑斯望得著雪的山腳下讀小說，你在涂爐姿紅磚與玫瑰包裹的獨立電影院門口的青藤石凳上讀小說你在蒙比利哀

網(wǎng)文小說的題材類型太多了，本鬼不一介紹選了一些常見的爽文主角，一路沒有什么坎坷節(jié)奏快升級打臉快。讀者看得爽的小說，小白文是和小白讀者看的小說，劇情簡單，內容相對淺白

自晚明，馮露萌，馮夢龍等開創(chuàng)三言二拍小說新朝以來新朝亦祥的所謂諷刺小說人情小說，俠邪小說，俠義小說以及公案譴責小說或稱尼古派諷刺派人情派俠義派等小類型為現(xiàn)代通俗小說的發(fā)展出舊了大道現(xiàn)代通俗小說常見的幾種類型，諸如社會小說，言情小說，武俠小說，歷史小說等都基本上是舊的傳統(tǒng)小說的繼承延續(xù)和拓展，現(xiàn)代通俗小說領域幾乎很少存在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立困惑

還有什么問題剛才是講的，哲哥記住懸疑，小說，恐怖，懸疑，驚悚之類的，是所有小說中最難把控的，因為他和其他小說不同，在于他的節(jié)奏把控比較難，節(jié)奏要一句的有一種代入感懸疑

金瓶梅是明代事情小說的代表，中國事情小說的開山制作是中國第一部基本有文人獨立創(chuàng)作的長篇小說。第一節(jié)西游記神魔小說魯迅在中國小說十月中提出的概念。神魔小說是在如世道三家事項的影響下，將神佛與妖魔作為是非政協(xié)對立的雙方表現(xiàn)其斗爭的小說

可以限制主題限制說小確立主題，如古龍小說的特色古龍小說的語言特色，古龍小說語言的反文化傾向提煉與深化主題大處著眼，小處著手，根據(jù)意圖對激發(fā)寫作沖動的事物進行思考

從此，小說家開始掌握另一種對況時間的方式，讓他的讀者單立于多，告訴我一點兒的疑問之中的時候，小說有了和思想講一樣快樂力度，但是讀起來卻要和永恒比賽漫長。在變形記禮卡夫卡大量運用瑣碎的家常雜物和平庸的生活細節(jié)來破壞敘述節(jié)奏的均衡

金庸與中國古典小說名著劉國重，金庸在他的小學階段讀中國古典小說甚多，其中的武俠小說同時直接繼承了中國舊武俠小說以及比舊俠更舊的武俠小說三俠五義與西方其實所說的關鍵狀態(tài)

陳獨秀在把魯迅的風波發(fā)表在新青年第一卷第八號后，立即置信周作人魯迅做的小說，我實在無體投地的佩服他，并且在考慮到魯迅的小說應該結集出版時說與財兇做的小說，實在有吉隴來重印的價值

與小寺李嗣乃奏黃鐘歌大雨云門古云門天神以似天神，乃奏太簇影中賢池古玄池，即第七以續(xù)立即乃奏孤險歌男旅歌男旅太少五太少以四四望，乃奏瑞賓。韓中歌韓中愛下五太夏以祭山川，乃奏怡澤，乃奏余則歌小呂五太護武太后以想先筆于想宣筆乃奏無意，乃奏無意家中歌家中太武想先祖于想宣祖凡六月者之以五聲文之以五聲以八音或之以八音

盡管市場機制加強的小說文本與作者之間的聯(lián)系，但小說創(chuàng)作同樣也存在不以設立為目的的傾向。本章一部分將會詳細論述兩個人，一是金瓶梅的匿名作者，一是馮夢龍是孜孜不倦的整理者，編輯者是白話短篇小說，史上具有開創(chuàng)性的人物

戲劇的形式統(tǒng)治著他的藝術思想，伊萬伊里奇之死與克勒策奏鳴曲兩部小說都是緊湊的，集中的內心悲劇。在克勒策奏鳴曲中又是悲劇的主人翁，自己講述的一萬伊里奇之死一八八四至一八八六

他運用錯綜的表現(xiàn)人物心理深廣度的寫法，在掌握大起大落的心理節(jié)奏，處理人物之間。心理感應的波蘭方面顯示，一種托斯托耶夫斯基的氣質也使得中國的現(xiàn)實主義小說在他手中與世界的文學潮流更接近

正義韓少公為代表的文化尋根小說池立與王朔所標示的不同狀態(tài)的新寫時，小說莫言的感覺，派小說劉新武等人的紀實性小說張賢亮等人性文化小說王蒙的現(xiàn)代馮玉小說，以鐵寧等為代表的女性寫作馮繼才等人的市井風俗，小說創(chuàng)作高型鍵等人的探索戲劇報告，文學的社會問題派創(chuàng)作詩歌領域的后蒙隆派后蒙隆師派等注意完畢，這些努力為文學擺脫傳統(tǒng)和無理在線現(xiàn)實的窘境提供的可能性