相聲劇情緊張

緊張感的建立不是靠劇情推動，而是靠音樂本身動機沒有被解決來推動用你們熟悉的例子，我這部電影的金屬不是用劇情來推動，而是用畫面語言，我也不靠影響，也不靠自己繃的人嚇你一大跳

沉悶又要溫和，輕松的發(fā)展劇情不是令人緊張難復，這二者的關(guān)系不好處理，而沙峰達羅卻處理的恰到好處東方式的自然描寫，強掛了劇情的東方情味，寧靜優(yōu)美的大自然描繪在沙恭達羅中非常突出

到了電影的最后結(jié)局，你知道每個劇情從哭，最終怎樣滿滿解決，你就不會進入枯燥迷離讓人緊張的情緒的劇情當中，你已經(jīng)直到電影的結(jié)局，因此你看的時候相當放松，非常平靜，你可以一樣的方法遇難起伏

木星對地球的一個威脅上，尤其是在第三步當中有一個反轉(zhuǎn)，可以說是做個極具的景長感，就當時在電影院看的時候都感覺整個人都隨著那個劇情的發(fā)展。其實在看電影的過程當中，有一些有一些親情的地方，或者說有一些比較緊張的劇情的時候

要培養(yǎng)廣泛興趣，琴棋書畫，養(yǎng)育漁鳥，種植花木都是有益身心健康的活動，或者在情緒不佳，緊張的工作之后觀賞一場相聲，或者是戲劇，欣賞一下優(yōu)美動聽的音樂，這都有利于緩解緊張的情緒，消除心理上的苦悶

他特別緊張，尤其是筷子，在高臺的時候，他緊張的甚至往路怎么走，他身體僵硬，雖然還走出了順軌，好好人群反爆發(fā)出相聲個兒這種他是在高臺上看著全班全校同學，拿著話筒的手不禁的顫抖，趙薇剛才這樣開口說話時

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

突然，舞臺上恢復了明亮劇情，由荒誕變?yōu)橄矂∪缁难材_接到諾夫的報告，跑上舞臺，為某種預感而害怕的瑟瑟發(fā)抖的人，再到警察登上舞臺，幾乎的叫出聲了，可什么也沒意識到的觀眾卻被滑稽的警察逗得大笑，劇情發(fā)展到此才產(chǎn)生出起居效果，觀眾才從緊張之中被解救出來

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

從劇本的創(chuàng)作來看，這本劇情人又非常集中，矛盾，沖突緊張，兼任勞動組織復雜又討條例清楚，從劇本來寫，這些都是非常重要的，人物形象要鮮明，劇本的矛盾沖突要尖銳，矛盾要復雜

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱