性格反差大的相聲搭檔

丁玉鵬相聲演員，早年拜師金小山后，拜師王常有之后參加過北京青年取衣隊(duì)劉聘臣相聲演員李少卿的弟子在新藝與丁玉鵬搭檔后參加天津市虹橋區(qū)曲藝團(tuán)與劉奎珍答道臨潼相聲演員王寶彤的弟子自幼在天橋與劉弘儀演出華吉爾皇

更是為了天下能夠找熱和平的大局，而勸說洪交皇性格的扣中，放棄成霸天下這兩種搭檔的類型，一種是相色的，一種是互補(bǔ)的，沒有絕對(duì)的誰(shuí)好誰(shuí)壞，關(guān)鍵在于你是否能夠應(yīng)對(duì)你搭檔的性格，使用鉆石法則運(yùn)用適合的方式達(dá)成更好的相處與合作

他們就已經(jīng)開始參加相聲比賽了。那時(shí)候馮武和劉偉是剛剛分開，他想找一個(gè)新搭檔，他考慮過牛振華，就咱們之前也說過亞州老師的這個(gè)作品的時(shí)候也提到過。牛振華對(duì)牛振華跟馮鞏曾經(jīng)一起演過小品，也演過電影，也是一個(gè)非常優(yōu)秀的一個(gè)相聲演員

這個(gè)先驅(qū)者應(yīng)該是阿家門兒道創(chuàng)始人阿燕濤先生，他本來是一個(gè)貴族子弟，清門出身，后來家道敗落，料地謀傷，由輕入魂，早年間相聲一人搭檔有這么幾種，一種是清門與清門大道，比如謝瑞芝和高玉峰，一種是魂門與魂門大道

總的來說，今天我們講的反差萌吸引法就是根據(jù)特質(zhì)把你認(rèn)為自己擁有的性格圈出來，針對(duì)客觀的或者別人對(duì)你的評(píng)價(jià)去展露自己的隱藏性格，從而讓自己的性格更加立體成熟，更具魅力

既有精細(xì)明丑樓外樓與其搭檔表演相聲和雙簧，又有榮成藝人表演的口記和千減省萬(wàn)減省拜訪總減省算命武綱背書，五縫樓前飛來一只彩縫，欲行警報(bào)，掛起一個(gè)燈籠等段子均受歡迎

一個(gè)草率了，后邊的一個(gè)反差的效果就有些音樂是專門來制造反差的，跟你原本想象的不一樣，制造反差，因?yàn)橛梅床畹纳矸荩梅床畹倪@個(gè)邏輯很容易讓用戶吸引過來，并且讓用戶沉留下來的，這叫制造反差

這種嘴唇一般可見于狡猾，活躍，勤奮，冷酷，自私，貪婪的性格當(dāng)中，那種上下唇很小，有著線條分明的唇部中線，嘴角不合時(shí)宜的相聲翹的人一般具有幸災(zāi)樂禍，卑鄙惡毒的性格

把視線影像圖像的中心也是反差最大的地方，最深的黑色與最亮的白色緊接在一起，同時(shí)曲線也是最緊張的，在那里，視線迅速地向外旋轉(zhuǎn)，從高反差的內(nèi)部弧線通向低反差的外部弧線

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

劇組創(chuàng)作過程中，編劇與青年編劇王大歐搭檔王大歐打起骨架，而編劇則添充血肉，兩人在性格年齡上優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，小說做出了妥當(dāng)?shù)母淖?，比如在援助三大卷的敘事線索上做了一些取舍

對(duì)比度的高低設(shè)定仍然要靠拍攝情景的光線明暗反差情形由拍攝者自行來判斷，迫使明暗反差過大的情景再將對(duì)比度設(shè)定拉高，而加劇畫面的反差反而可能造成接條過度擴(kuò)張，超過相機(jī)的設(shè)定范圍，造成細(xì)節(jié)的流失

看得見風(fēng)景的房間是福斯特的第二部長(zhǎng)篇小說，我們前面提到的小說里的抑郁風(fēng)情，不同，社會(huì)階層的道德觀念反差，以及不同民族文化帶來的性格沖撞等主題，成為福斯特的文學(xué)作品的主要標(biāo)簽

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西