一個夢境者

我覺得他寫作廟的地方在于，他給你創(chuàng)造一個夢境，夢境中還有一個夢境，他突然把你從夢境抽回現(xiàn)實。抽回現(xiàn)實之后，你發(fā)現(xiàn)他后面又編了一個夢，他就是在夢境現(xiàn)實虛實，中間不停的跳，這個東西就有意思

不會改變?nèi)魏螙|西，做夢者找出夢境所用的題材和某種形式的推動因素，就足夠夢境本身會給出證據(jù)證明做夢者的思維過程是用一種什么樣的方式表達出來，因為夢境會顯示出做夢者的行為模式

練習三十二，創(chuàng)造一個更快樂的夢境。人生問夢，一個問題，當你在噩夢中清醒時，提醒自己，你可以把它變成一個學習的，治愈的經(jīng)歷，平靜的呼吸，問問那個嚇人的人物或者夢境中令人不安的元素

玩戲劇派并不強調(diào)去解釋夢境，他們特別強調(diào)要把夢境帶到現(xiàn)實生活當中，要強調(diào)讓夢者在夢境當中去扮演夢里面的不同的人物，事物，以及體驗不同的情緒，把自己變成夢境中的一部分，并且盡量的去體驗夢境

倘若我們忽略了調(diào)動夢者的積極性，而一味的單大獨斗就會落入唱獨角戲的薯套當中，就會活生生的把世夢變成一個夢境，對應一個標準答案的天空體或者一個夢境對應幾個選項的多項選擇題

還有一種是刀光劍影的夢境，如果出現(xiàn)這種夢境，大多意味著人的壓力已經(jīng)到了臨界點，夢境中總是出現(xiàn)兇殺，搶劫，牛鬼，蛇神等患者一定要引起高度的警惕，因為你的壓力不能再增加了

相對來說是真實的，但不是絕對的真實而夢者，這是形象在其中來去去的絕對石像夢者并不是夢中人是夢境的一部分。夢者是夢境發(fā)生之外，也就是夢境得以發(fā)生的基礎(chǔ)。它是相對后面的決定時間，后面的遠橫也在形象之內(nèi)以及之后的意識

對夢境的處理方式有將夢境中的細節(jié)列舉出來，回憶起夢境中的每一個人，每一件事以及其中的所有情緒，要求個體通過改變自己而成為夢境的各個組成部分，要求個體境可能的活躍起來，并創(chuàng)造出對話共建的每一個部分，都將被認為是個體的一種投射

一直關(guān)注咱們節(jié)目的小伙伴可以發(fā)現(xiàn)很多先秦史料當中有關(guān)于歷史人物夢境的記載，比如左傳的作者就經(jīng)常以夢敘事，通過記錄歷史人物當時做的夢境，再結(jié)合后來發(fā)生的歷史事件去解釋夢境

夢境或者補償了我們意識觀點的偏頗，亦或補償了他的空隙，而童話故事也是一樣，因為他們也多半是說故事者無意識中的單純產(chǎn)物，就像夢境一樣，可以幫助我們的意識態(tài)度找到一個健康的平衡

他的本源本質(zhì)是一個造夢，一旦他被投射成客觀現(xiàn)實，可別迷失。在這個夢里，就如同所有一切夢境一樣，他終會消散在夢境中所誕生的并開始存在于夢境中的所有一切事物都會慢慢變大，明亮盈滿，慢慢衰退，暗淡殘破，最后消失的無影無蹤

曾子咬及張名弟子曰新一組新手順云戰(zhàn)爭機，如你身邊的物理暴冰壓線后無知名小小的曾子咬及夢境子觀之，曾子咬及夢境子觀之，曾子咬及夢境子觀之，曾子咬及夢境子觀之，曾子咬及夢境子觀之，曾子咬及夢境子觀，如有周公之才之美，十家前提區(qū)域不足方也

借助人類潛意識思維的這個特點，我們在審夢時當需要夢者把自己理解的結(jié)果與夢境內(nèi)容進行關(guān)聯(lián)。思考的時候，只需在夢者理解之后，將夢境的相關(guān)內(nèi)容及時呈現(xiàn)，并引導夢者思考即可

地球最后的夜晚，也是描繪了一個長長的夢境，特別美，也是一個年輕人通過一個夢境來找尋愛情，找尋意義就是有一個幾四十多分鐘，還是五十分鐘的長鏡頭，其實是在描繪一個夢，就如果喜歡他的人

李希凱心現(xiàn)在好像有些神經(jīng)錯亂了似的，他腦海中忽然冒出了一個想法，到底這所謂的現(xiàn)實世界是現(xiàn)實世界，還是說所謂的夢境實際才是現(xiàn)實，世界會不會一直認為的現(xiàn)實世界就是我自己一直以來的夢境，而且還是一直以來未曾醒來的夢境