講相聲和臺下觀眾吵起來了

嘩啦一聲，眼鏡掉下來了，我本能的兩手一捧把眼鏡接住了，臺下鼓掌喝彩大笑都說這一手有功夫，我們的兩場相聲給后方的幾百個觀眾以不少的放四的大笑，可是我很慚愧，內(nèi)容與抗戰(zhàn)無關

當你引爆全場后，你會發(fā)現(xiàn)你在演講過程當中與觀眾的互動是頻繁的，而不是你一個人獨自站在舞臺中央唱獨角戲有了觀眾的共鳴和互動，你的演講也會越來越自信，越來越敢于站在臺舞臺的中央，可以自信大方的面對臺下坐著的觀眾，而不是恐懼舞臺不敢面對觀眾，不敢嘗試演講好的

有一次演出茶花女路徑，若傷心地發(fā)現(xiàn)臺下一共只有三位觀眾來看表演，舞臺上的演員們?yōu)榱诉@三個觀眾將一整出戲，全部演完后卻發(fā)現(xiàn)臺下一個觀眾也不見了路徑若眼看著觀眾流失非常著急，雖然明白是在劇目的選擇上出了問題

查布爾登臺之前，登密特里馬丁與和諧飛行做了演出，所有人都不喜歡臺下的觀眾，他們出出盡大聲喧嘩，但表演者們用幽默鎮(zhèn)靜態(tài)度應對當考旗艦原最討厭的莫過于臺下觀眾在他們演出時說話

我們的小劇場有一半兒公益性質就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關，說不好像事兒

還別說等著演員謝幕了，只有好戲，尤其是特別打動了觀眾的戲，才可能一羨慕再羨慕的開上臺下互動成一片。他們是知道有觀眾呼上舞臺來跟主演合影時才從地上趴起來的，都趴起來了，怎么大調喊怕了不動他心里咯噔一下

交流互動外，演員與演員間，觀眾與觀眾間也有交流和互動，如鼓勵性的掌聲，笑聲和否定的噓聲都有很強的感染力，他們非但會影響到舞臺上的演出，也會影響到舞臺下觀眾間的觀賞情緒

我們在演講過程當中，如果我們注重的禮節(jié)，如果我們做的謙虛和友好，如果我們在控場的過程當中注重了跟學員和訴訟跟臺下聽眾和觀眾的一個互動，我相信一般的聽眾都不會對我們演講者進行發(fā)難

是演講者的專業(yè)度，沒滿足臺下觀眾的需求，還是演講者的舉止不夠禮貌，衣著該擋住的地方都擋住了，也沒路胳膊，路腿，超短裙，主辦方都沒有要求著裝規(guī)范，作為來賓或者觀眾就不要求太多

幾堂課要成為一個好的演講者，很必要的一個能力就是一定得學會怎么講好故事，因為道理可能會是聲色的，但故事是鮮活的，只有了好的故事，才會和臺下的觀眾有一個情感的互動和共振

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

吵起來了，就因為一個座位，我們吵起來了，他把一瓶水倒在我頭上，當時心里面特別委屈，說就因為一個座位，你跟就心里面想，就因為一個座位，你跟我吵起來，你還幫我拖倒水都沒說過什么，你就往床倒水回到家了

我們有了很多社會問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個機緣攪和，其實跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

我還想唱一首是我觀眾朋友喜歡的歌曲好本山同志，如果還讓我參加的話，我還想拿一等獎人才好，人才為了那是拿不了獎的，拿不了獎，我就改和牛群說相聲拿相聲一等獎好了，那我就跟阿敏演小品或小品一等獎

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進了哲樂圈，還天天說相聲，我當然愿意意義，但是對于我來說，因為我覺得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出