甘露相聲

東吳甘露元年公元二六五年，甘露吉祥神秘，被歷代帝王尊崇，以甘露為年號(hào)的并非東吳一家，漢宣帝，劉尋，吳國(guó)閨命侯孫浩，西晉前秦福堅(jiān)等都曾經(jīng)使用甘露作為年號(hào)跟路到底是什么東西

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)啵只氐搅讼旅?，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說(shuō)

其中的甘露一般解釋為甘求絕路，詩(shī)大雅棗，鹿?jié)h鹿有起地，君子甘露起地，籠統(tǒng)而言，甘露及求，取富貴利祿子張向孔子請(qǐng)教甘露，結(jié)合子張的性格特點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)理解，為求取路位更合適，卻疑存，疑以知之為之，不知為不知之意

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

甘露丸分兩種，一種是新的，一種是舊的，新的，一般在寺院里只供奉三到五年，舊的甘露丸就年代久遠(yuǎn)，有些已經(jīng)在寺院里供奉了幾十年，經(jīng)過(guò)成千上億次的煉金和加持，那些甘露丸是非常好

相聲大師侯寶林先生也提出說(shuō)以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說(shuō)天天給病人說(shuō)段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

聽會(huì)了許多相聲，有時(shí)趕上刮風(fēng)。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場(chǎng)子說(shuō)幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風(fēng)雨。張城府說(shuō)上幾段相聲，拿一點(diǎn)點(diǎn)錢維持一天的生活

在羅侯拿起甘露喝一口的時(shí)候，皮師奴扔出手上的日輪，一下子就把這羅侯的頭給割掉了，因?yàn)楦事哆€沒有經(jīng)過(guò)羅侯的喉嚨，所以他的身體馬上死去了，但頭因?yàn)楹冗^(guò)甘露就得以長(zhǎng)生不死

把里面的甘露分給三人喝求觀點(diǎn)的人，對(duì)自己上市的教研和瑜伽式的加持力沒有絲毫的疑惑，恭恭敬敬地用手掌接甘露，喝下菩提金剛更是頗過(guò)寶，捧過(guò)寶瓶，把其中剩下的甘露全部喝掉了