愛說相聲的職場人

我們一個(gè)來看先說第一點(diǎn)為什么說內(nèi)向者比較容易在職場中有壓力，對(duì)內(nèi)向者因?yàn)椴惶珢壅f話，或者不愿意這樣溝通，所以在與領(lǐng)導(dǎo)也好，與其他人交往的過程中，不太敢說，不就不太容易拒絕別人

我們一個(gè)來看先說第一點(diǎn)為什么說內(nèi)向者比較容易在職場中有壓力，就內(nèi)向者因?yàn)椴惶珢壅f話，或者不愿意這樣溝通，所以在與領(lǐng)導(dǎo)也好，與其他人交往的過程中，不太敢說，不就不太容易拒絕別人

我們一個(gè)來看先說第一點(diǎn)為什么說內(nèi)向者比較容易在職場中有壓力，對(duì)內(nèi)向者因?yàn)椴惶珢壅f話，或者不愿意這樣溝通，所以在與領(lǐng)導(dǎo)也好，與其他人交往的過程中，不太敢說，不就不太容易拒絕別人

我們一個(gè)來看先說第一點(diǎn)為什么說內(nèi)向者比較容易在職場中有壓力，就內(nèi)向者因?yàn)椴惶珢壅f話，或者不愿意這樣溝通，所以在與領(lǐng)導(dǎo)也好，與其他人交往的過程中，不太敢說，不就不太容易拒絕別人

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

增廣賢文中說誰人背后不說人，誰人背后無人說人都有愛說閑話的時(shí)候，但是愛說閑話得有個(gè)度，尤其是有亂傳話的鄰居，要多留個(gè)心眼兒了，愛傳閑話的鄰居來你家里串門兒都是別有用心的

有一次，中國著名相聲演員姜昆在廣州出演市屬幾家新聞單位的記者紛紛前來采訪他們或者宋揚(yáng)姜昆相聲的優(yōu)秀，或者是自稱是相聲謎，有的還能說出姜昆的相聲段子，但除非人意料的時(shí)候，他們都被江昆依依的婉言謝絕

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活