用大鼓伴奏的京劇

可惜當時談琵琶者多不會驚懼，而京劇界的隨手們又多不會談琵琶，只好望洋興嘆琵琶加不上去，先父又選用四胡式走，梅先生又覺得似乎音量容易削弱京劇的脆量音色，幾經(jīng)周折，先父仿蘇州攤黃的主要伴奏樂器二胡做了一把擔子長

我們京劇里面其實沒有武戲的，所有的武戲船都是昆曲，包括現(xiàn)在的京劇團，他們唱武戲都是昆曲又曲力吹的，或者是用海迪就是一種索納。他不用金谷伴奏的，所有的武戲都是我們昆曲出去前金坤是不分金

時運輸碼頭釣的唱法切大，股東進行了全面改造，從而形成了金運大股這一風靡金金的說唱藝術。金韻大鼓主要流行于北京、天津一帶，以三弦四胡為伴奏樂器，其曲調流暢，迭宕，演唱字正腔圓

好的，我們繼續(xù)急性伴奏的這個講解公式化，規(guī)律化的一個講解，那么我們接下來講到的是單音和單音程伴奏，對于我咱們初學者來說，用單音伴奏是比較容易實現(xiàn)的，不少簡短的歌曲非常適合于單音伴奏

門下傳人還有顧榮府以及寫兒詩郭文源等韓德福弦圣三弦兒談得好，稱得起是年少成才，少年的時候就開始在很多澇子館兒，茶園兒做型兒伴奏，在藝術實踐上提高很快，后來專門為譚鳳元以及當時紅極一時的京韻大鼓名角兒王鳳云，王鳳友二位女士伴奏在勝利公司貫徹了不少的唱片，從這些唱片資料當中，我們現(xiàn)在還可以聽到談青年的時候彈奏就那么沉穩(wěn)扎實

上面我們就進行到萬能型伴奏當中的第一型舒緩型范總顧名思義舒緩型伴奏一般用于四分音符和八分音符組合搭配的伴奏型適合用于樂曲比較輕柔的部分，比如樂曲的開始前奏，主歌橋段的這些部分使用舒緩型伴奏能突出我們右手的一個旋律感

萬能伴奏分為幾個類型，第一種叫舒緩性萬能的舒緩型伴奏，四分音符和八分音符組合搭配的伴奏性適合用于樂曲，比較輕柔的部分比較抒情，比如樂曲的前奏，由若起見強的過程前奏主歌橋段的連接部分

聽過洛玉生的京韻大鼓，現(xiàn)場演出的京劇看得多一些。老生看過譚元壽，馬長，李錢浩良武生看過王金露，李萬春，李慧良彈行看過張君秋，趙榮琛沒飽酒老旦，王玉敏花臉看過袁世海，方榮祥，景榮慶，袁國林丑行看過張春華，郭元祥，翟運奎

從吆喝來說，我更喜歡賣一面伯伯的聲音，厚實詞二樸素就一聲一面國波光宣布賣什么一點兒也不吹噓什么，可夜晚過的并不都是賣吃食的，還要唱話寫兒子的大冷天背了一句沉甸甸的留聲機和半箱唱片，唱的大多是京劇或大鼓

下面我們來到了不帶旋律的伴奏，也稱為節(jié)奏性的伴奏，左右手不含歌曲主旋律的伴奏，以往的伴奏都是我們的右手，是旋律左手在伴奏，那么不帶旋律的伴奏，它的優(yōu)點就是彈奏起來比較容易

他們繼續(xù)進行鋼琴進行伴奏的一個學習，我們講到了萬能伴奏的舒緩型。接下來我們把最舒緩型伴奏套用到一到七級的和弦當中，首先以一級為例的隔三恐怕可三空快要打開鍵盤二級自己發(fā)多發(fā)

這些節(jié)目中采用變換伴奏的方法又增加了一些新節(jié)目，如獨唱、鋼琴伴奏的西洋古典歌曲和竹笛伴奏的中國民歌，都可有分明不同的風格和情調。如舞蹈有單人舞，有雙人舞，有用手鼓伴奏表演了一個迎春舞曲也十分熱鬧

這就是咱們的萬能伴奏活躍性。我們在下一次課，在百萬能伴奏活躍型，它嵌套到其他的各個各級和弦當中去，我們再看一下低音伴奏，第一萬能伴奏，也叫低音型，萬能伴奏。它是左手以兩個音符八度關系來幫助之后既可以舒緩也可以

京劇唱片的大量貫之發(fā)行廣播電臺京劇節(jié)目經(jīng)常播出幾十部京劇影片和刊載京劇演出廣告劇，本劇評理論文章的報紙雜志大量發(fā)行，改變了京劇由舞臺傳播這個單一的形式，擴大了京劇的一種傳播范圍

有一種呼吸感，我們看下面在第二個小節(jié)，當旋律音符不多的時候，左手的伴奏就出現(xiàn)的是八個音符的伴奏，在第三個小節(jié)后面，兩拍的音符就比較多一點了，這個時候我們就用五個音符去伴奏了