相聲同行要眼紅了

他中探流光，容易把人拋紅了，櫻桃綠了芭蕉是的，流年易逝，轉眼春光已過去一半，櫻桃紅了，芭蕉已綠，而他還在奔向遠方的過程中，不知歸期時光倉促已經不容許他再去虛度仿佛

成狼的鋁樹綠了，大片的海水懶了成片子，沙灘黃了，大船的云朵白了，滿園的蘋果紅了，滿樹的楓葉紅了，滿地的玉米黃了，大船的不落死了，余數的梨子黃了，黃的耀眼，黃的四斤

姜昆對姜昆他全是語言邏輯帶來的包袱，為什么他是本科畢業(yè)北大文學系的是北大文學系，他讀過很多書，有好多包袱，西方的邏輯非常高級，我試圖加在中國的相聲里也同行，很多演員都看不慣

薛寶坤極為同意的補充說，乍看起來，現代相聲喜劇意識是強了，其實是表現功力退化的表現，因為許多人不再會說只是會喊宋唱鬧，于是說相聲變成了眼相，聲戲劇化絕不是它功能的拓展，而只是他傳統(tǒng)的萎縮

分手的模樣父皇有很多妃嬪，可是他只有母妃一個母親母妃醒來的那一天，他好像看到父皇紅了眼睛，可是后來又覺得父皇這樣頂天立地的男人怎么可能會紅了，眼后宮中的女人很多

白天養(yǎng)神，晚上神游不倦，與有愛者同行，彼此關注，共同成長不累，與有心者同行，心心相印，無需多眼，不待與靈性俱足者同行，遠在天涯，近在咫尺，無分別與你同行，與愛攜行分擔也分享，傾聽也傾訴

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

春天的紅是淺淺的，然而又是燦爛的宛如少女，臉上的笑容清純，要熱戀。春天的紅也是多姿多彩的，有桃紅，有粉紅，又艷紅暖花漸欲迷人眼，春天的紅紅的快樂，突如一夜，春風來便處處是姹紫嫣紅了

波公子才要開口，未曾說話，臉又紅了，好堂兒地見這個樣子說你老不用說了，我明白了，想來是將材串店的這幾個孤尼爾不入你老的眼要外叫兩哥，你老要有熟人，只管說別管是誰

他們說，就今年各大公司年會要節(jié)目的順序是脫口秀相聲，開心麻花，往年是相聲小品，開心麻花，現在直接把小品擠走了，脫口秀在第一位第二位是相聲第二位，第三位是開心麻花

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

可是對待天地和方士就挺大方，祭祀天地的費用要多少有多少賞給公孫晨的黃金要多少，就給多少公孫晨做了官兒發(fā)了財，別的方士也眼紅了，沒有多少日子，又來了一個比公孫臣更大大的方士

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活