相聲穿糖葫蘆

侯寶林又說(shuō)當(dāng)年說(shuō)相聲的劉分頭，我是第一個(gè)相聲演員，穿西裝我也是最早的，現(xiàn)在叫反哺歸真，我這個(gè)和尚就由你剃度了，咱倆應(yīng)該記住這個(gè)日子頭很快就推好了，還真是雖然毫沒(méi)記憶，卻是頂上功夫

同學(xué)們，你們穿糖葫蘆的時(shí)候是不是一根棍，你一個(gè)糖葫蘆在網(wǎng)上揣著你，只能一個(gè)接一個(gè)，你把可能看一下，我就穿上去了。我說(shuō)的是手工，那么語(yǔ)言也是的，語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)，你只能說(shuō)我一個(gè)字兒，再接一個(gè)喜歡你

他也會(huì)嚇?biāo)浪?，知道這里與城里不過(guò)只隔了一道小河兒于一堵厚的城墻。但是他也知道，城墻里才算是北平才有安全，才有東安市場(chǎng)與糖葫蘆涮羊肉穿過(guò)一個(gè)小松林兒，他們斜奔西南，又走了毅力地左右，他們來(lái)到一個(gè)亂石崗子

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

第三次賜予相聲上方寶劍，讓他指揮全國(guó)各地來(lái)增援的部隊(duì)相聲披麻，帶笑腳穿草鞋試施后來(lái)到京城郊區(qū)飛章向朝廷報(bào)告，說(shuō)我并不是用兵之才過(guò)去，憑著一顆魚鹵的心擔(dān)任了些執(zhí)事按理，不應(yīng)該回避艱難

賣糖葫蘆的小販兒穿梭來(lái)往竹筒里抽簽子種了彩，贏得了糖葫蘆，吃得最甜，賣掛烙棗兒的酌粥小飯，把剃了糊曬干的老虎眼兒的棗兒傳成了一串兒套在脖子上轉(zhuǎn)著吃賣堂，官兒和關(guān)東堂的小販兒吆喝叫賣，此起彼伏，自賣自夸

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

油炸臭豆腐干兒一放辣椒醬清算。南京夫子廟的臭豆腐干兒是小方塊兒，用竹簽兒像冰糖葫蘆似的，穿起來(lái)賣一串八塊昆明的臭豆腐，不用油炸在碳火盆兒上擱一個(gè)鐵臂子，臭豆腐干兒放在上面烤焦，別有風(fēng)味兒

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

一個(gè)小姑娘拿了拉身前那個(gè)少年的小手，已經(jīng)指向路邊的糖壺路，透過(guò)玻璃窗還能看到里面的糖葫蘆晶瑩小姑娘很小，大概只有十歲左右的穿著白色干凈的羽絨服，一名叫呂樹的十七歲少年淡騰地看向外塘葫蘆，車子咽了一口，口水小貴

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響