笑傲江湖相聲替身

他是有每一個人都有自己的替身，那替身就是代表他一種外化的能力，他們要通過自己替身的能力來想怎么樣能夠制衡到別人替身的能力，從而達到別人，而不是說你你的力量大，我就能把你一拳打倒

朱厚照雖是貪玩，但極其聰明，劉瑾給他找來了替身，他倒想跟劉瑾耍聲一耍，上朝去聽政的是他朱厚照在被窩里睡懶覺的才使替身。孫煥，劉瑾想讓侄子攤占銀兩，也就是親自把把柄送到了朱厚照的手上

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

清代報告人則不同，他們更多的是作為告成人的替身而出現(xiàn)在訴訟活動中的作為替身，也就必須承擔相應(yīng)的責任，代替告成人承撞，遭到官府羈押，甚至還要代替告成人承擔訴訟產(chǎn)生的責任

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

團隊全是世界的老大，替身，像土耳其替身好萊塢的煙火，英國的爆破隊伍，還有這個日本的這個美術(shù)設(shè)計，他把全世界都是最好的專業(yè)，隔在一塊兒排一個大片，就一般來說他要比別人別的還不要更好

今傳有長恨歌，這分明暗示楊貴妃并未死。關(guān)于楊貴妃的下落，在日本也有種種說法，有一種說法是死者是替身，楊貴妃則逃往日本的山口縣大金郡油谷鼎酒金替身是個侍女軍中主帥陳玄禮愛蓮貴妃貌美不忍殺之