星爺吳孟達(dá)相聲

這時(shí)，吳孟達(dá)才知道，周潤(rùn)發(fā)雖然沒有借錢給他，但是卻經(jīng)常向?qū)а輦兺扑]。他知道真相后吳孟達(dá)感動(dòng)不已，于是原本賓風(fēng)的友情經(jīng)過這番波折后越發(fā)牢不可破，但獲得了成功的吳孟達(dá)卻在拍戲的過程中

嫌隙有各種狀況，當(dāng)然周星馳跟吳孟達(dá)的原因，他們表面上臺(tái)面上講的原因就是因?yàn)楣Ψ蛑v了，一定會(huì)找吳孟達(dá)，結(jié)果結(jié)果時(shí)間延了十年了，吳孟達(dá)接別的戲，這個(gè)演藝圈里面太常見了

吳孟達(dá)的喜劇表演天分，慢慢的在大熒幕上出現(xiàn)的頻率也越來越多。吳孟達(dá)，周星馳兩人的表演風(fēng)格是不謀而合，他們從開始就是閑聊，開始討論一下劇情，甚至對(duì)劇本做一些修改，到最后等到了他們出示牛刀的真正的機(jī)會(huì)

同日晚間，和吳孟達(dá)生前有過多次合作的李麗詩導(dǎo)演在接受九派新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)表示，吳孟達(dá)離開的消息如同情天霹靂，此前他們合作多年，一失一友，就像家人一樣，在采訪中比利時(shí)數(shù)次哽咽

上世紀(jì)九十年代，吳孟達(dá)火到了什么程度，上午四個(gè)小時(shí)跟劉德華拍戲，中午吃飯時(shí)，有車把它接到另一個(gè)井和梁朝偉拍，晚上跟周潤(rùn)發(fā)拍，半夜回來，跟周星馳在派吳孟達(dá)分析他和周星馳的喜劇之這么受觀眾歡迎

可以從身邊一些人的角度來看，喚起所有觀眾對(duì)吳孟達(dá)之前到現(xiàn)在的一個(gè)感覺怎么變成現(xiàn)在這樣的，在這部吳孟達(dá)的自傳中，也會(huì)出現(xiàn)之前和他合作過的一些演員跟我合作過的田雞，黃衣，飛肥，仔蔥，甚至周星馳，劉德華未必能朝他們來幫忙

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個(gè)相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個(gè)相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對(duì)疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處