對相聲社團(tuán)的建議

我們學(xué)校有很多的社團(tuán)和組織，有宗教類別的藝術(shù)類別的，還有針對就業(yè)方面職業(yè)類的。我們學(xué)校有一個咨詢社團(tuán)會每周帶學(xué)生進(jìn)行一個咨詢類的一個案例分析，還有一些國際學(xué)生，社團(tuán)學(xué)生也可以參加積極的參加同學(xué)生會去去讓自己的聲音被更多的學(xué)生聽到，或者會學(xué)校的發(fā)展提一些建議什么的

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

中國發(fā)展需要強(qiáng)大的社團(tuán)，中國從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)到市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展變化的過程，實(shí)際實(shí)質(zhì)上是三大主體要素政府，社團(tuán)和企業(yè)相互之間歷練對比關(guān)系不斷調(diào)整的過程，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)階段，政府最強(qiáng)政府的小兄弟社團(tuán)

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處

那么，社團(tuán)法人與財(cái)產(chǎn)法人兩者的對比，在下面大家看一下，首先是法人基礎(chǔ)，社團(tuán)法人比較注重社員，即他的成員，最典型的社團(tuán)法人有限責(zé)任公司，股份有限公司，他們都是社團(tuán)法人，他們都很重視他們的成員

人家說社團(tuán)法人，你不能挑起來說，社團(tuán)法人又跟中國的社會傳遞，反而很你自己看看咱們中國的叫社會團(tuán)體法，外國人叫社團(tuán)法同學(xué)們，外國人的社團(tuán)法人，只是說他內(nèi)部有成員，而他內(nèi)部有成員的這種社團(tuán)法人根據(jù)他的目的

緊隨其后的是溫暖小丑社團(tuán)和冷酷消愁社團(tuán)，此語溫暖和冷酷并非是指實(shí)際的溫度，而是東下二分法到達(dá)雄藥社團(tuán)。這樣命名是因?yàn)橄Ｍ涑蓡T能像熊一樣自我療傷，最后來到儀式升遷的頂峰階段下，社團(tuán)和東社團(tuán)

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

人員自主全校招募社團(tuán)成員人實(shí)行涉擾負(fù)責(zé)制管理，自主涉寒規(guī)則，招募人數(shù)，活動場所申請由發(fā)起人制定，內(nèi)容自主孩子們根據(jù)自己的興趣愛好特長設(shè)置受訪活動內(nèi)容方式，自主成員協(xié)商，社團(tuán)活動形式與社團(tuán)成果重現(xiàn)型是目前學(xué)生自主社團(tuán)的發(fā)展

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗(yàn)時(shí)代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

依照盧梭的看法，實(shí)際上對總意志的表現(xiàn)有愛的是，國家內(nèi)部存在著下級社團(tuán)，這些社團(tuán)要各有自己的總意志和整體社會的總意志可能抵觸那樣就可以說不再是有多少人投多少張票，而是有多少社團(tuán)便只投多少票

校校，校園學(xué)校去每一個社團(tuán)，他總共有十個社團(tuán)，每個社團(tuán)就相當(dāng)于一個小游戲，除了那個懸沿射之外，偵探社之外，其他社團(tuán)都是個小游戲，你要重復(fù)的去刷這些小游戲，都我都玩了，還挺久的

候耀文對相聲是下過一番苦功夫的說學(xué)斗唱樣樣拿得起來，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會說在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠