楊議相聲發(fā)飆

對方到底為什么發(fā)飆，本篇主要分析憤怒情緒的表現(xiàn)，別人要是明著跟你發(fā)飆，你能知道對方很生氣，而且還知道為什么生氣別人如果暗中生你的氣，你能通過微表情察覺到蛛絲馬跡，防范于未然

應對老板發(fā)飆的技巧，本章內(nèi)涵技術要點如下一腦板發(fā)飆是接近動物態(tài)的高情緒狀態(tài)，理想值大幅下降不可似。平常那般講，你應對二五個應對建議教你無風險，避讓授信大發(fā)的老板

如果你們家長，你們家的家長發(fā)飆，往往不是因為孩子的關系，而是因為家長今天情緒不對，就比如踢貓效應在單位受氣了，開始在孩子身上發(fā)飆，這時候孩子的自尊水平也會受到巨幅的打擊

那個老婆被領導批評了，做了一點小措施，就領導發(fā)飆的那個老板把老婆批評了一頓，老公回家，二弟老公說了，如果老公啟發(fā)一下怎么啟發(fā)，他可以說以前你做錯事的時候，領導是不是也一樣對你發(fā)飆

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

或者說，我完全的考慮到我自己的整個人格，我發(fā)自生命的去珍愛對方，愛愛什么，我愛你，本來原有的樣子就愛相處，直到不是我是期望你變成我期望的樣子。老婆和金融幣老婆回家一看不做飯，那就發(fā)飆了，難道就發(fā)飆了

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處