相聲轉場

我們在上一期節(jié)目中間曾經(jīng)說到過莎士比亞的時代，他們演出戲劇作品的時候是有音樂的，而且他有很多音樂是明確的寫在劇本里的，特別是轉場樂，轉場音樂，比如國王進場，國王退場，這些都是需要轉場音樂的

可以反向預覽顯示效果，在十年中念版中選擇了轉場的效果，在時間軸面板中選擇轉場的效果執(zhí)行。上述操作以后展開效果框架在時間軸面板中選擇穿插面，接上了操作，有展開效果框架向下拖動面板右側的花塊

完美過度編輯與設置轉場效果全場主要是利用某些特效的效果，在素材與素材之間產(chǎn)生自然，平滑，美觀及流暢的過渡效果，可以讓畫面更富有表現(xiàn)力，合理的運用轉場效果，可以制作出令人賞心悅目的影視片段

不是大幅度的也有，但是原來的大幅度就會讓你看成一個轉場，因為畫面是被撕裂的，就刷一下它的速度感。你定格每一瞬間都是一個模糊的畫面，所以它跟你中間切一個轉場是沒有區(qū)別的

西南航空與其高速轉場，國民所謂高速轉場，指盡快死飛機離開登機門，以死飛機停留在界面上的時間減至最少。西南航空部提供于其他航空的轉機業(yè)務，也不提供跨航線準跨扛現(xiàn)行

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

像影視劇當中的轉場轉換聊天，最大的特點就是隨意自由，不必在意一個話題的觀點和結論。如感覺對方對某一個話題不是很感興趣，或者有些觀點，你實在難以認同的話，千萬別猶豫，趕緊采取用轉場的技巧換一個新的話題

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處