相聲不好笑是多么可笑的事

他就去參加綜藝了，去參加各種各樣關(guān)于所謂普及相聲的一些電影綜藝，我就覺得他那是老婆，我想跑，而且我媽也說了，她就沒有基本功，沒有功女娃。她說過好笑，她說我想聽你是不是你像張云雷

寶釵原是掩面酷的，聽如此說由不得又好笑了，抬頭像底下脆了一口，說道你不用做這些相聲兒，我知道你的心里多閑著，我們娘兒兩個，你是要變著，反而叫我們離了你，你就心靜了

依舊一片熏行，突然腦海中出來一個有趣又可笑的想法，在那些看似舒緩的人們的背后，又會有著怎樣的故事，他們是否已在懷念和向往糾結(jié)，你還想要擁有多么華麗的人生，或者說是意象中多么華麗的認識

他現(xiàn)在的股價如果這兩根漲停，不吃一塊五毛五再跌五毛錢，他要退市了一塊錢以下中紅就要退市，明白現(xiàn)在的游資就薄那些一塊多塊兒到愉快，要退市，博他不退市，他用的方法雖然好笑可笑，但是有笑理解

因此，我就把講笑話時的幾個注意事項和大家做一個分享，第一個滑稽的動作不能重復(fù)，第二個說笑話時不可太勉強，也就是說，不管這個笑話本身多么的可笑和有趣，絕不可以講和話題無關(guān)的笑話

許多人看到周圍的人個性發(fā)生了非常的改變，才來上我們的說話課程，并獲得成功，讓他們發(fā)現(xiàn)自己能夠站在站著和同事講話，心里不感到害怕時，他們便會自覺地投資人是多么的可笑

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

無論是多么小的事兒，都要有點兒戲，劇性好，把屁大的事情弄得有聲有色，學者們也學會著招數(shù)，在一夜狂風里叫北平的人們都失去門環(huán)而使齊老人驚詫成奇，這可并不只是可笑的事兒

我們要做，有時候我看到好多不合理，我還是要去做，不能說我們有多多著力，或者說他們的想法有多么感覺就可笑了，或者說可太死，要不然你的部門沒有意義，你獨立出來了，你不為任何單位做一些事

所有這些語言類節(jié)目，他們之所以好笑，之所以讓人印象深刻，因為他們有一種責任感和敏感性炒作忽悠，裝修打工，全都是最廣大人民接觸到的最廣泛的，最有共鳴的社會的荒謬相聲小品

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

我們的眼界也仿佛從井中之蛙擴展到寬廣的大河，從寬廣的大河又擴展到浩鳥的大海，又從大海的胸襟中認識到宇宙的無限廣大知識的無止境而自我滿足，驕傲，自大又是多么的可笑

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

很多來我上我的演講成功演講課程的人，大都是因為在社交場合中感到害羞和拘束，讓他們發(fā)現(xiàn)自己站著和同事講話，聊天也不會塌下來時，便會發(fā)現(xiàn)自己當初的拘束是多么幼稚可笑，他們在訓(xùn)練過程中培養(yǎng)出來了自然灑脫的氣質(zhì)