說書聲音很獨(dú)特

我們說電影通常沒有人在講，他自己在講述自己，但是這部電影設(shè)置了故事中的說書人，但是很有意思的是，他從一開始玩兒了一個(gè)小噱頭，一個(gè)小花樣，就不是說書人登場，而是他是關(guān)于說書人的說書故事

第一，每一個(gè)人的聲音都是獨(dú)一無二的，這點(diǎn)我希望你們永遠(yuǎn)記住，不要想著把自己的聲音變成誰的聲音，你是最獨(dú)特的聲音，你的聲音本身就很好聽，只要你能糾正最基礎(chǔ)的那些該練的東西，你的聲音的特質(zhì)就會(huì)展現(xiàn)出來

因而，很多通過電話銷售的公司，對雇員的第一要求是具有獨(dú)特動(dòng)聽，有魅力的聲音，因?yàn)閷捄竦统恋穆曇糇屓烁械綑?quán)威，可信可靠，如何應(yīng)用聲音交流，還可以揭示你的性格是友好，熱情誠懇還是冷酷無情狡猾，顧客可以通過對聲音的判斷

對獨(dú)立意義的人，獨(dú)特的人，發(fā)展性發(fā)展的人，獨(dú)特的人和獨(dú)立意義的人，發(fā)展的人是聲音發(fā)展，誰的生意發(fā)展是有規(guī)律的，巨大的潛能屬于發(fā)展過程中處于發(fā)展過程中獨(dú)特完整的人，有自己的獨(dú)特特點(diǎn)

我的堂叔是個(gè)說書先生，趙明亮我的堂叔紅巢是個(gè)說書先生，那還是很久以前的事情。因?yàn)榕c其同族我的祖父于叔伯十二兄弟當(dāng)中排行老大，其父親排行十一，且爺爺和父親兩太單傳，沒有同胞兄弟，我自然也就沒有親叔伯

你要說我們現(xiàn)在是角色音，要你的聲音像你就是您，現(xiàn)在五三十五了，您要是學(xué)三歲五三歲半的孩子，你再像他，他也只是像你說那單單天芳人說書也說趙四小姐十八一朵花兒，你老頭子的聲音還是跟殺指是您不知道該說說

聲音美容就是在專業(yè)教練指導(dǎo)下采用一套獨(dú)特而科學(xué)實(shí)用的方法，通過學(xué)習(xí)和掌握發(fā)生的技巧，糾正語言發(fā)音是聲音有不足的人們的聲音得以改善，解決，追求聲音完美的人們的困惑

三張袋柳敬亭說書人物塑造柳敬亭欲揚(yáng)，先易贊揚(yáng)柳敬亭說書藝術(shù)的高超，卻先說他的外貌丑陋，再以王躍生來做對比，襯托側(cè)面烘托以其他說書人反襯柳敬亭說書藝術(shù)的高超細(xì)節(jié)，描寫武松孤九一處，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，凸顯柳敬亭說書的細(xì)致入微

讀的過程以及讀到中途所加的說明來重新錄一回，把它錄成今天的節(jié)目來跟大家聊一聊，做節(jié)目。脫胎于很久以前的說書人。貓哥在陪女兒讀書的過程中，也多次提到過古代說書人的狀態(tài)

人們大致把聲音的元素分成了十種主要的十種，并且在聲音治療的理論里面認(rèn)為所有人類的聲音都有這十個(gè)元素，而每個(gè)人在這十個(gè)元素上所體現(xiàn)出來的不同的程度，就構(gòu)成了每個(gè)人獨(dú)特的聲音

說書史書中的地理位置，環(huán)境景物應(yīng)從書中人物的眼中看出，非不得已時(shí)不由說者口氣描述，書中人物對話很少用。張三說李四說而用變換口吻的聲調(diào)使人一聽便知是某人在講話，說故事，不必加動(dòng)作表情說書必須有動(dòng)作表情，說故事主要說的是故事

你說這個(gè)你讓我想起來就聲音有沒有磁性，是一個(gè)非常有差別和進(jìn)來浮像里面。我最近一直在家里面做飯做飯，我就要刷那個(gè)做飯的視頻在小說書里邊，我因?yàn)樗皇谴髷?shù)據(jù)就推送我

由于受社會(huì)家庭和個(gè)人某種理愛習(xí)慣的影響，形成了每個(gè)人獨(dú)特的習(xí)慣，于是因此要克服五那些不符合語氣要求的習(xí)慣是有人講話，聲音變化很大，總是一開口聲音很高很強(qiáng)，后來約束越低越弱，機(jī)尾的幾個(gè)字幾乎聽不到

人們把在水下錄到唱片的上的聲音輸入了無線電設(shè)備，于是擴(kuò)音器里立馬傳出了人們聞所未聞的聲音，蓋住了房間里的人聲，低沉的唧唧，聲、吱吱的叫聲，仿佛有人在聲音和母雞的聲音獨(dú)特的呱呱聲突然響起來

這些影片面向中國歷史，以一種獨(dú)特的空間化意向，如古老的膜拜和民謠，沒有現(xiàn)代文明點(diǎn)燃的草原歷史和現(xiàn)代中國下人性掙扎等，創(chuàng)造了一種獨(dú)特視角下的古老中國，并通過這些民族聲音元素向我們展示了中國社會(huì)在時(shí)代變遷中民族歷史和民族性生存意識(shí)，聲音構(gòu)成了創(chuàng)作者們獨(dú)居一格的美學(xué)風(fēng)格