單田芳評書武俠人物描述

也就是您的夢里也是他故事，高手就是專注力高手，沒事兒就聽單田芳，郭德綱把單田芳，郭德綱的本事學(xué)過來講，故事似以為單田芳更加故事，大王深情并茂，講故事，您就無敵于天下

單田芳先生原名善傳中出生在曲藝世家，母親是當(dāng)年知名的西河大鼓藝人，父親則是他的賢師，凄唱復(fù)奏，紅遍了東三省。從小受藝術(shù)熏陶的單田芳自幼就跟著父母叔叔大業(yè)在東三省各地輾轉(zhuǎn)

在他之前描述一些故事，在小廁所當(dāng)中描述一些故事，僅僅使用一些書信的形式，一系列的書信，這部作品在主要人物的嘴里他，而他的作品是從主要人物的嘴里來展示出各種各樣的形式

細(xì)節(jié)擴(kuò)句法環(huán)境寫作順序，空間順序，時間順序，人物描寫、方法，外貌，神態(tài)，語，言、動作，心理描，寫、人物外貌描寫，將人物的五官，體型，衣著等方面用具體而生動的語言描述出來，使人物細(xì)節(jié)化

如許多作品會編造歷史人物的內(nèi)心想法，甚至還可能把歷史人物描述得過于偉大，為歷史人物賦予他們不可能具備的遠(yuǎn)見卓識和雄才。大略印象中，唐太宗歷史民可謂千古明君的代表人物

三人是人物角度，核心沖突，有了故事結(jié)構(gòu)有了，接下去就要描述人物角度了，畢竟所有的故事都離不開人，你要把這個人物也講述好，只要你把合故人這三個字講好了，你的故事就會非常的吸引人

一般朋友是隨意應(yīng)付，請用五到六個人的描述詞匯，如善良粗暴的描述下列人物，父親母親最好自己次序，不論時間不限人，我父親暴力權(quán)威，母親者軟弱固執(zhí)，自私親密人物睿智皆知，自己人自己來學(xué)習(xí)，這天空地后執(zhí)著買朋友不買了，重要他人

這里注意有一個技巧案，例型材料不要被案例的故事性吸引，要被案例當(dāng)中人物的語言性，因?yàn)檫@個人物的語言往往能反映出核心的本質(zhì)，它是用平白的語言描述沒法出現(xiàn)的，必須得通過人物的

沖突帶來復(fù)雜性，策略小小故事中的一個沖突，注意人物在沖突之前和之后的表現(xiàn)，師傅有所不同，描述人物，展現(xiàn)它的復(fù)雜性或性格的多面性力勢力，在任何故事中，人物無疑都會面臨一些障礙

轉(zhuǎn)而在世俗化的描述中，搭建新的文本世界，為了展示中產(chǎn)階層生活品味，他們津津樂道地描述人物的用餐，著衣，化妝，出行，旅游，購物等生活細(xì)節(jié)，描述酒咖啡館，五星級酒店，高檔小區(qū)，健身場地等消費(fèi)空間，描述高聳的大樓，璀璨的燈火，流動的街道等等

仔細(xì)算了一下，那年十三歲，有一次跟老爹去縣城里拉貨，因?yàn)樨浟坎淮?，距離也不算太遠(yuǎn)，妹妹婷婷，小龍都跟著去了，老爹駕駛的是老式的三輪車，三繃子，一路聽著收音機(jī)里這單田芳的評書

汪曾祺的小說注重以人物的語言，動作和細(xì)節(jié)來展示人物的心理世界。作者往往采用的是傳統(tǒng)白描技法，如彈道技術(shù)中巧遇清口常尿堿湯的細(xì)節(jié)描述，雖然短短術(shù)語未有抒情筆法的鋪成

那些大量的毫無作用的場景，人物，對話，形容詞的使用，無用的，介紹性的，描述的內(nèi)容，聚焦小場景，描述相對集中的故事文本，改掉面面俱到的毛病，我舉一個修改的文章，故事素材的例子給大家聽

東晉袁弘的后漢記都在前代編年體史書，嚴(yán)格按照事件時間順序的寫法上有所變化，如運(yùn)用連類列舉的方法，把歷史人物的言行進(jìn)行分類書寫，彌補(bǔ)了編年體史書對人物事件描述的不足

霍布森等描述了奇異夢境的一些主要特征，如不協(xié)調(diào)性人物，物體行為和情境特征的錯誤，搭配，不連續(xù)性人物物體行為和情境特征突然發(fā)生了改變，沒有一定規(guī)律和認(rèn)知的不確定性，認(rèn)知模糊等