2分鐘的相聲劇本

又經(jīng)過(guò)十三分鐘轟炸機(jī)正式到達(dá)相聲橋的上空寄宿人員就是從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始啟動(dòng)投彈流程，負(fù)責(zé)投彈的飛行員也是把瞄準(zhǔn)器給對(duì)準(zhǔn)了。相聲橋倒計(jì)時(shí)一分鐘，艾諾拉該一號(hào)機(jī)組的人員開(kāi)始帶防護(hù)鏡

如果打幺二零，還要最快的時(shí)間差不多五分鐘左右，這個(gè)五分鐘左右，他就要來(lái)上門請(qǐng)救。但是很遺憾，四分鐘之內(nèi)是最佳的，搶救時(shí)間過(guò)超過(guò)一分鐘就已經(jīng)來(lái)不及了，就很遺憾，這樣子有名的相聲大師就離我們遠(yuǎn)去了

如果打幺二零，還要最快的時(shí)間差不多五分鐘左右，這個(gè)五分鐘左右，他就要來(lái)上門請(qǐng)救。但是很遺憾，四分鐘之內(nèi)是最佳的，搶救時(shí)間過(guò)超過(guò)一分鐘就已經(jīng)來(lái)不及了，就很遺憾，這樣子有名的相聲大師就離我們遠(yuǎn)去了

在王道的一個(gè)要求下，劇本大綱反復(fù)修改，多次很難盯稿，直到我與王導(dǎo)相時(shí)候，把這六個(gè)階段用易經(jīng)足解呈現(xiàn)在他的面前，前后僅僅講了不過(guò)五分鐘，王導(dǎo)當(dāng)時(shí)就拍案叫絕，馬上豐富幾個(gè)憋句，按照易經(jīng)這六個(gè)階段的結(jié)構(gòu)來(lái)重新編排劇本

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見(jiàn)聽(tīng)愛(ài)相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒(méi)有個(gè)清門相聲之說(shuō)

祥輝說(shuō)，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說(shuō)相聲，你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師，你你說(shuō)段相聲，我不會(huì)說(shuō)相聲，但是給的錢足夠了，就想聽(tīng)聽(tīng)你在找個(gè)人說(shuō)相聲，我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲，我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好，肯定說(shuō)得不咋地

人家這個(gè)說(shuō)這個(gè)今天是寶箱高光時(shí)刻也沒(méi)沒(méi)瞎，說(shuō)太辛苦了，好的不虧，你要看看我們總總的對(duì)不對(duì)，我要是因?yàn)槌隽藢殞毻?，你看我相聲不錯(cuò)，談了五分鐘，最后的五十句非白，一個(gè)能打的都沒(méi)有

基于這個(gè)疑問(wèn)和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹(shù)一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場(chǎng)，他們的場(chǎng)子正好挨著說(shuō)相聲的高德明先生的場(chǎng)子，后來(lái)成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說(shuō)相聲侯寶林沒(méi)事兒就去聽(tīng)，聽(tīng)完就琢磨，特別是說(shuō)單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛(ài)相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過(guò)關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說(shuō)學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱

專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

店家每年對(duì)劇本的需求量在六到八萬(wàn)套，而劇本的產(chǎn)量上限只有一到二萬(wàn)套，但這條路也不好走。一個(gè)劇本對(duì)應(yīng)一個(gè)創(chuàng)意要滿足市場(chǎng)，每年至少六萬(wàn)套劇本創(chuàng)作出六萬(wàn)個(gè)創(chuàng)意并不現(xiàn)實(shí)，這也是目前市場(chǎng)上好劇本稀缺，撞梗不斷的原因