小說(shuō)人物楚風(fēng)林清音

猛個(gè)大人物的錯(cuò)誤抉擇，后來(lái)的改革小說(shuō)，鄉(xiāng)土小說(shuō)都市小說(shuō)也把命運(yùn)訴諸人際關(guān)系，政策變化，權(quán)力法則，叢林法則。這樣的命運(yùn)序是將苦難過(guò)多的宿諸外部力量，人物仿佛是外部力量的奴隸

這幾個(gè)陰的改變是氣體由多變少，同樣古音過(guò)清音，說(shuō)明里面的氣體多呈骨音或過(guò)清音氣，胸的時(shí)候可以成古音，可以成過(guò)清音，非總的說(shuō)對(duì)不對(duì)，輕音是正常的，肺正常費(fèi)是過(guò)輕音就正常位置，輕音好過(guò)精英

他小指輕輕碰了一下槍痕，楚風(fēng)的身子舒的又觸電般顫了一顫，河角已經(jīng)滲出了汗水，甚至是沙啞的喊了一聲，兩滴晶瑩的淚珠滴落在槍痕上，盤(pán)飛鳳摟著楚風(fēng)，幾乎要?dú)獬雎暳?，楚風(fēng)的身體忽然停止了顫抖

即使描寫(xiě)人物外在特征的變化，魯迅小說(shuō)也各篇小說(shuō)有各篇小說(shuō)的描寫(xiě)特點(diǎn)，每個(gè)外在特征有變化的人，也都有自己變化的特有方面特有方式僅就上面索引的魯迅小說(shuō)描寫(xiě)人物外，在特征變化的幾則類字來(lái)看

那時(shí)候，武正寬早已老死了，在武貞坤的有生之年，能夠穩(wěn)穩(wěn)地壓住楚風(fēng)，故而楚風(fēng)不改，在武貞坤面前發(fā)絲楚風(fēng)，沒(méi)有玄天耐己氣，玄天修為超高，越發(fā)覺(jué)得眉心中的白玉小劍強(qiáng)大的可怕超過(guò)楚風(fēng)，那是肯定的事，并且用不了多久，玄天真摯的敵人是玄機(jī)

這樣的詞語(yǔ)作為具有現(xiàn)代性的魯迅小說(shuō)，在描寫(xiě)人物外，在特征的時(shí)候與中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)描寫(xiě)人物外，在特征的一個(gè)方面的顯然不同，就是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)往往不很重視，描寫(xiě)人物的眼睛及眼神，尤其不重視，用白苗的手法和去粉飾的進(jìn)化修辭，描繪人物的眼睛及眼神

是丈夫所能看到的晚景，桂森林描寫(xiě)的秋天是貴生感到的，秋天寫(xiě)景和敘事的語(yǔ)言和人物的語(yǔ)言要相協(xié)調(diào)，這樣才能使通篇小說(shuō)都滲透了人物，是讀者在字里行間都感覺(jué)到人物，同時(shí)也就感覺(jué)到作者的風(fēng)格

楚風(fēng)可就是天劍宗第一內(nèi)門(mén)弟子實(shí)力剛剛踏入先天境四成的牛鎮(zhèn)山強(qiáng)過(guò)許多，恐怕三個(gè)牛鎮(zhèn)山也不是一個(gè)楚風(fēng)的對(duì)手?，F(xiàn)在的楚風(fēng)已經(jīng)踏入先天境，四重修為成為核心弟子，實(shí)力更是強(qiáng)大了

三，出神入化的心理描寫(xiě)張阿林受到了弗洛伊德等現(xiàn)代心理學(xué)家和西方心理小說(shuō)的影響，而小說(shuō)的時(shí)間處理也具有現(xiàn)代小說(shuō)的一般跳躍型。如金鎖記中作者用了電影中常用的半路半出的方法表現(xiàn)人物的心理變化

人物在小說(shuō)三要素中居于第一的重要地位。小說(shuō)以塑造人物形象來(lái)表現(xiàn)主題，通過(guò)外貌描寫(xiě)，語(yǔ)言描寫(xiě)，動(dòng)作描，寫(xiě)、心理描，寫(xiě)，神態(tài)描寫(xiě)等來(lái)刻畫(huà)人物形象，使人物形象具有典型性作用

楚風(fēng)見(jiàn)玄天搶了他的風(fēng)頭頭，心中不少看玄天更是不順眼，自然不會(huì)跟一個(gè)外門(mén)弟子太多，客氣直接熾熱熱的藐視鄧飛似乎是以楚風(fēng)為尊，楚風(fēng)隱隱，對(duì)玄天表示出不爽等，非不需要?jiǎng)e的任何理由自然一樣對(duì)玄天

這種貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)方面是這類小說(shuō)，強(qiáng)調(diào)描寫(xiě)人物的像意識(shí)或潛意識(shí)，拓展了描寫(xiě)人物心理活動(dòng)的廣度與深度，也拓展了西方傳統(tǒng)小說(shuō)描寫(xiě)人物心理的藝術(shù)技巧與手法

莫言又一次成為了文壇焦點(diǎn)人物，主要作品有小說(shuō)集紅高粱家族透明的紅蘿卜爆炸歡樂(lè)十三章金發(fā)嬰兒長(zhǎng)篇小說(shuō)滿園豐乳肥臀，紅樹(shù)林，其中紅高粱或全國(guó)中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，豐乳肥臀或大家文學(xué)剪莫言的小說(shuō)大多數(shù)富有創(chuàng)意的先鋒派作品范

如果清音機(jī)開(kāi)口阻止那圍城，當(dāng)然沒(méi)必要去這場(chǎng)勝負(fù)理應(yīng)，算是圍城不戰(zhàn)而勝，圍城在內(nèi)心暗存，自己若開(kāi)口說(shuō)要去清音機(jī)，必定會(huì)阻止自己深信事情，理應(yīng)如此的圍城，遂歌下酒杯向清音機(jī)說(shuō)

近代英國(guó)小說(shuō)家福斯特在論小說(shuō)的各方面一書(shū)中論述了見(jiàn)不出沖突發(fā)展的平板人物和劍出沖突發(fā)展的原整人物之別，認(rèn)為小說(shuō)不應(yīng)寫(xiě)出前一種人物，而應(yīng)寫(xiě)出后一種人物，私人幫所吹捧的恰是前一種