從相聲轉(zhuǎn)行到話劇

符合兄弟語言藝術(shù)，你可以符合話劇，你可以符合相聲，你可以符合評書，你可以符合很多的語言藝術(shù)，你可以有符合配音藝術(shù)，我本身是學京劇的，我現(xiàn)在正在播乾隆皇帝，我就把京劇的東西復合進去

學生在課堂上表演的節(jié)目形式可以多種多樣，如自編的相聲改編的，古今中外的名篇，佳作，老戲，新傳自編的戲劇，話劇，說唱等活動一般安排在上課之初，為的是給學生一個好心情

那就是相聲表演藝術(shù)家姜坤說到姜坤各位并不陌生，他是相聲大師馬季的高徒，從藝三十多年創(chuàng)作表演了上百段的相聲，如此照相特大新聞，虎口遐想，回眸望酒等等。他也創(chuàng)辦了中國第一個相聲網(wǎng)站昆鵬網(wǎng)

如果已經(jīng)是在某個行業(yè)有了六到七年以上的工作經(jīng)驗，那么轉(zhuǎn)行前一定要慎重，因為轉(zhuǎn)行意味著推倒了重來，金錢積累的一切能力都有可能會打水。漂轉(zhuǎn)行的開始要調(diào)整好心態(tài)，想清楚是否愿意放棄之前的一些積累

你看小貝同學那能基礎是零零基礎做我的身體里面，因為我是轉(zhuǎn)行過來做服裝的，因為很久沒做服裝，所以是一個新手轉(zhuǎn)行過來的，所以會比別人要累個一些，但是我經(jīng)常都會是從編肖冠，現(xiàn)在學到很多東西

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

他沒有人跟他一起過，他就從比較有情感牽連過的男人開始打電話，大家都沒有空，一直問到以前的房屋經(jīng)濟，他跟房屋經(jīng)濟說你能不能周末陪我去看房子，人家告訴他，我已經(jīng)轉(zhuǎn)行了，他問那你轉(zhuǎn)行干什么

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

你需要構(gòu)建出一個轉(zhuǎn)行故事來為自己明確職業(yè)轉(zhuǎn)型的意義，同時也告訴別人你的新身份，這個轉(zhuǎn)行故事可以把過去的自己以及轉(zhuǎn)行之后成為的那個人聯(lián)系起來，在你過去的舊身份以及未來的新身份之間建立一種價值認同

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

再換個行當不就解決了，不是所有人都能做到的，因為一個人在某一行當工作久了，時間一長可能就習慣了，加上年級大家庭負擔更重，便會失去轉(zhuǎn)行時面對新行業(yè)的勇氣，因為轉(zhuǎn)行就得從頭學習，重新開始

不行，所以他們就轉(zhuǎn)行去從事又要生活，但是語言方面又跟不上，所以他們就會轉(zhuǎn)行去做一些其他的體力勞動，或者是相對來講比較比不上在中國的那樣的社會，社會地位的工作還有一些人，他們因為各種原因想要到美國來，這個真的是涉及到各個年齡

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

這部戲排出來，一下子就轟動了起來，導演交給我演電影的技巧。后來我從話劇轉(zhuǎn)為演電影，也經(jīng)過了一個調(diào)整的階段，演話劇要比較用力，我的聲音必須得傳到最后一派，而拍電影則不同，有全景近景中景還有特寫四個尺寸都不一樣，用力，根據(jù)景別的大小跟事情的發(fā)展各有不同，比話劇復雜得多

都有這種認知，覺得轉(zhuǎn)行是因為之前選錯路了，如錯行了，過著并不是自己想要的生長期，忍受著自己不喜歡的工作，整個人非常的壓抑，痛苦，所以苦思冥想，想要轉(zhuǎn)行，想找到真實的自我