北京小劇場相聲演出信息

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進了哲樂圈，還天天說相聲，我當然愿意意義，但是對于我來說，因為我覺得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出

丁玉鵬相聲演員，早年拜師金小山后，拜師王常有之后參加過北京青年取衣隊劉聘臣相聲演員李少卿的弟子在新藝與丁玉鵬搭檔后參加天津市虹橋區(qū)曲藝團與劉奎珍答道臨潼相聲演員王寶彤的弟子自幼在天橋與劉弘儀演出華吉爾皇

他先是學(xué)京劇，后來由于對相聲藝術(shù)的酷愛，改學(xué)相聲，先后拜朱闊全為師，曾在北京天橋鼓樓一帶料地演出，說單口相聲，與許許多多舊社會的民間藝人一樣，以此掙錢謀生，養(yǎng)家糊口經(jīng)過

后來雖然隨著小劇場戲劇的發(fā)展，北京小劇場演出的更新迭代也隨著我從學(xué)校畢業(yè)開始工作，暫時搬離了東邊以及我在看戲上也變得越來越挑剔了，越來越想看更多更新更好的東西了

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關(guān)，說不好像事兒

他不像風(fēng)潮劇場，依靠這孟金輝導(dǎo)演的名氣，在當時的北京劇場里可以說是獨樹一幟了。他也不像國畫先鋒或者是仁義小劇場，隸屬于一個非常有名的國家級的劇場，就會有一些比較有名氣的演出

我們有了很多社會問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個機緣攪和，其實跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關(guān)系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

父親又有幾次傳遞接劉寶全均取得了良好的演出效果，為劉寶全傳遞和相聲傳遞是不同的兩個概念。后者是一場曲藝演出中相聲排在底的位置上。單詞重綱者有李德陽，張壽晨，侯寶林等人

平均客單價也在下降，此前演出品類單一演唱會占主流客單價比較高。這幾年來，展覽展出親子劇，音樂節(jié)，小劇場演出等品類增多，這些演出的客單價比較低，消費者的年齡層次也進一步擴大，整個演出市場的平均客單價野災(zāi)降醫(yī)美

由我和徒弟莊培臣去演播，那個時候沒有錄音，是直接向外播出演出的作品，一般有賣布頭兒，打燈虎，拜師會，富貴徒等幾十段相聲天津的馬三立，張慶森等名家也都到過大連進行演出，聽說沈陽最早的相聲藝人

絕大多數(shù)的大劇場都不允許對舞臺攝影可供拍攝的舞臺大多是在小劇場演出的預(yù)演會，以及小規(guī)模劇團演出的戲劇等各種舞臺劇主要是為觀眾欣賞的，因此攝影受到限制也是理所當然的

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

會不會跟媒體的推波助瀾有關(guān)系，當然有關(guān)。首先媒體工作者，他也是普通觀眾，但是我覺得他并沒有太商業(yè)性的炒作，他的其實他和問題反而在于他演出的場次，還沒有進行商業(yè)設(shè)計，就他的演出場次就是還是太少，而且它本身是一個小劇場的劇目

演出的劇目叫魏長生，當時在北京演出的那個時候還是在北京占據(jù)絕對的演出市場，但是魏長生的秦腔演出以后就是昆藝的，很多觀眾都跑來看魏長興的演出，因為魏長生他的演他的唱腔非常優(yōu)美清麗

在這樣的情況下，通過說唇典挽救演出，挽救經(jīng)濟損失相聲的唇典，還有很多唇典的故事也有不少。在下期節(jié)目中，我會再為各位講一些唇典詞語，三八二十一，我叫李紅琪，如果你喜歡相聲故事