四大奇案爆笑相聲

解放前的天津曾經(jīng)發(fā)生過眾多離奇的案件，并被民間傳為天津八大奇案迷幻時空，為您講述天津八大奇案之小市人頭奇案和雙面女奇案傳來傳去，就傳到當時天津的社會名流張增歇張全的耳朵里了

他熟知北京的掌故，傳說故事，新聞他愛聊也會聊戲班兒里的底包，尤其是跑龍?zhí)着軐m女的年輕人很愛聽他白話什么四大兇宅八大奇案，每天說一段兒也能說個把月，不要在于王杰奎的包公案，陳世和的聊齋

我們都知道，阿加莎筆下的第一個偵探是在第一部作品斯泰爾斯莊園奇案登場的赫爾克里波洛，因為斯泰爾斯莊園奇案的成功，有人建議繼續(xù)讓波洛出場，于是阿加莎一口氣連續(xù)創(chuàng)作了十二個波落的故事

九曲黃河道不盡三盡傳奇千里太行，講不完山西歷史，這是山西老故事，您好聽眾朋友今天請您繼續(xù)收聽山西老故事特別系列節(jié)目太原奇案的第九集聽眾朋友。今天咱們接著說太原奇案的故事，張百萬得知曹家家道中落

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暗茶地穴鳴唱法制保資深記者帶你揭開國寶被遣回歸真相國寶奇案紀實京式文物背奇案全揭秘婉家鎮(zhèn)派出所千想萬想，也沒想到北京火車站公安段急電詢問晚家福以及該鎮(zhèn)失竊多時的千古?；乱耍@使得全所干警在剎那間神情大為振奮

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

不久，水溝里的水就干了小青蛙的同伴活活餓死了殺雞的習慣，一只公雞很早就起來爆笑，天亮之后被主人提出來傷了又一只公雞，早晨起來爆笑，天亮被主人提出來殺了又一只公雞，早晨起來爆小天亮還是被主人提出來殺了

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響