關(guān)于垃圾的相聲劇本

你不是真誠的，相信撿垃圾會賺錢，當(dāng)你真誠的相信絕對擁有的信念，撿垃圾會發(fā)家致富，會發(fā)大財，你就會變成垃圾大王，你就會在這個道上建立一個商業(yè)的帝國，一個搞笑的商業(yè)帝國是由你搞笑的信念完成的，建立了相聲帝國

你看我就說有些劇本寫的這個確實垃圾昨天太難受了，昨天下午一點鐘去的萬達開始跟他玩劇本沙玩到大概四點多鐘就開始感覺有點肚子疼，但是沒什么感覺，因為夏天偶爾你是會感覺你中間沒吃別的東西

我們活在一種幻想幻象里，感覺我們產(chǎn)生的所有廢物從排泄物，垃圾到有害廢棄物都可以憑空消失。就像我們沖馬桶那樣輕易現(xiàn)實泡沫的作者齊亞楊漢說，在各種關(guān)于垃圾分類的網(wǎng)絡(luò)段子中，令人印象最深刻的一個是充當(dāng)志愿者的上海阿姨。對于前來扔垃圾的年輕人的詢問，你扔的是什么垃圾

組織關(guān)于垃圾分類的童謠大賽，歌謠大賽進行小手拉大手的活動，或者通過垃圾分類進校園的方式，通過孩子們影響家里的成年人，利用好現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)設(shè)置短視頻大賽，比如舉辦垃圾分類達人的主題大賽

我在知乎也曾刷到過關(guān)于劇本沙的數(shù)據(jù)調(diào)查，在二零二一年上半年，中國消費者偏愛的線下潮流娛樂方式劇本沙以百分之三十六的占比排名僅次于電影的百分之三十八三和運動健身的百分之三十六

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

有時劇作家會通過序幕或者對白來提供豐富的信息，在有些戲里場所一定能夠通過劇本的文本看出來。而有些戲里劇本文本中并沒有關(guān)于場所的清晰提示，或者是描述斯特林堡在鬼魂奏鳴曲的對白開始前環(huán)境做了一段長的細致的描述

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

關(guān)于封閉型垃圾填埋場的設(shè)計概念，其實我們前面大概也講了，它是一個雙向的防滲，是不是我們既要防止垃圾填埋場產(chǎn)生的滲裂液滲透到土壤和和地下水里邊兒，我們又要防止地下水滲透到垃圾填埋場里邊兒去

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

關(guān)于封閉型垃圾填埋場的設(shè)計概念，其實我們前面大概也講了，它是一個雙向的防滲，是不是我們既要防止垃圾填埋場產(chǎn)生的滲利液滲透到土壤和和地下水里邊兒，我們又要防止地下水滲透到垃圾填埋場里邊兒去

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

有沒有做到分類垃圾，如果做得很好，會在學(xué)校表揚，如果沒有做到，還會批評懲罰。學(xué)校還會搞一些關(guān)于垃圾分類的主題的手抄報，繪畫，中文比賽等等多彩多姿的活動，垃圾分類無處不在，讓我們攜手共創(chuàng)美好家園，共創(chuàng)和諧家園，全面走向小康社會行動起來多一份責(zé)任

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西