四尺水墨山水清音

水墨山水的發(fā)展，自董仁把淡漠清涼的作風(fēng)帶到了宋代以里程，郭西，范寬，李福，李唐，穆西盈余間，李松，馬遠(yuǎn)下歸朱家為代表的山水畫，其繼承已經(jīng)進(jìn)化了色彩絢爛的優(yōu)良傳統(tǒng)，也發(fā)展和提高了水墨宣旦的表現(xiàn)

北宋山水水墨山水分為北方和南方，北方的是里程被里程放寬，還有郭熙里程是北宋古今第一韓陵平遠(yuǎn)獨(dú)卑科石圖韓陵平野圖范寬是德山之古，與山傳神畫山畫骨更畫魂雨點(diǎn)村還有積末法西山行旅圖，雪景寒林圖郭西的創(chuàng)卷云村代表作品是早春圖，南方的是米氏云山米符創(chuàng)米點(diǎn)村水墨揮灑江南山水米友仁的瀟湘奇觀圖青綠山水王羲夢千里江山圖第一卷

唯因舊日同游者愛此諸狼水墨圖稱伴偏州過太湖，洞庭卓與翠模糊為因舊日同游者愛此諸狼水墨圖提鍋西化山水名吳寬無聲詩語有聲話河陽兼之奪造化臨窗展月有余情，老眼模糊望高，下提郭西華山水名

我們知道，中國的山水畫大體上從畫法上來分分為青綠山水，淺降山水，還有水墨山水那么精致的青綠山水，再加上金線的話，人們也稱為叫金碧山水展子乾游春圖就是一幅比較精彩的青綠山水

形成中國古代繪畫獨(dú)特發(fā)展體系，青綠山水畫派有展子乾，李思訊，李昭道水墨山水畫派有王維，張棗，我們現(xiàn)在講一下青綠山水畫派展子前一隋代青綠山水畫家以青綠溝田法描寫山川人物

詩文書畫以不倒前人為標(biāo)榜，認(rèn)為山水畫古今相失少。有初晨，閣米弗借鑒了董源的山水畫法，又根據(jù)對江南山水的親身感受，以水墨揮灑點(diǎn)染，表現(xiàn)煙雨，掩映樹木信筆作畫而不求工戲，米有人畫山水

按其繪畫內(nèi)容不同，可分為山水與烏木，又稱借畫兩個(gè)止咳。按畫法風(fēng)格不同，又可分為青綠山水，水墨，山水，淺降山水，墨谷，山水等。水墨畫狹義紙山水畫廣義泛指一切墨畫是中國畫中純用水墨的話題

到盛唐時(shí)期的吳道子，水墨山水畫的藝術(shù)形式已被確立，它往往于佛寺畫壁，縱以怪石崩攤，若可門濁。張妍遠(yuǎn)歷代名畫記第一卷論畫山水術(shù)時(shí)，因?qū)懯竦郎剿莿?chuàng)山水之體，自為一家

他們都非常注重主觀情感的書發(fā)，也注重詩書，畫印的詩，書畫的結(jié)合，它形成了文人畫為主的山水流派，對后來的明清時(shí)代的山水化發(fā)展有著很大的影響，關(guān)鍵詞有這么幾個(gè)，第一是水墨重，水墨淺降

這期間出現(xiàn)了很多山水墨山水大師如董源，居然放寬里程，郭西等宋元山水傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)一片山水就是一片心靈境界，是一個(gè)重視呈現(xiàn)人心靈境界的傳統(tǒng)呼吸的早春圖是反映宋代繪畫傳統(tǒng)的代表性作品

和山水論這兩篇論畫小品文非常系統(tǒng)和全面的闡釋了王維的創(chuàng)作原則和心得，是王維對自己及當(dāng)時(shí)畫青綠山水及水墨山水實(shí)踐的高度理論，概括繁化山水亦在鼻仙春景則物所煙濃，長煙飲素水如懶染

特別富幾點(diǎn)三一直哪一整伏筆除四尺會(huì)莫比荷花與政府返者一尺四尺只對開與秋軍各一條軍山水友于一紙上花二男子在山溝就閑步坐湘潭狀秋君一紙山水共工，各山各領(lǐng)旁提某某山某某領(lǐng)軍巴西山井，而大秦威之渡轉(zhuǎn)移明了

唐代山水畫出現(xiàn)了青綠，水墨兩種不同風(fēng)格。山水畫加李思遜和妻子李昭道的青綠山水畫繼承著前子展子乾的傳統(tǒng)而發(fā)展，以北宗李斯遜作畫作品江帆樓閣圖屏風(fēng)化金碧山水受展子前影響比例囚禁

菲菲歡迎大家跟潘老師學(xué)中國山水畫第二章山水畫的技法綜述山水畫的設(shè)色之淺。降山水在水墨溝村擦點(diǎn)完成后，以褶食為主色，但是花青，知律或茉莉等顏色一起到豐富畫面的作用，也可彌補(bǔ)筆墨之不足

今天的內(nèi)容是南宋四家中的下歸，是與馬遠(yuǎn)同時(shí)的南宋山水畫晚期的代表，在美術(shù)史上稱為馬下下歸的山水畫，在風(fēng)格和表現(xiàn)基法上和馬遠(yuǎn)相類似同屬于水墨蒼勁一派，并具有高度的創(chuàng)造性和很熟練的技巧