單弦大過門三弦彈奏

五雙三單即使兩令兩清兩板兩高兩串，五雙加三單為十三套談套定賢兒，濟南不似單弦兒，雜牌子取等。單純普通三弦兒定弦，按照平調(diào)越調(diào)調(diào)和地定起來，便可辱馬投掉，定公四合

我們來看看先生所說的第一章，今天我們講第一章右手指法譜子詳實右手單弦，你大就是第一指大指大拇指十日第二指中第三指名第四指為用，只有小指第五指，進而不用名名為禁止

門下傳人還有顧榮府以及寫兒詩郭文源等韓德福弦圣三弦兒談得好，稱得起是年少成才，少年的時候就開始在很多澇子館兒，茶園兒做型兒伴奏，在藝術(shù)實踐上提高很快，后來專門為譚鳳元以及當時紅極一時的京韻大鼓名角兒王鳳云，王鳳友二位女士伴奏在勝利公司貫徹了不少的唱片，從這些唱片資料當中，我們現(xiàn)在還可以聽到談青年的時候彈奏就那么沉穩(wěn)扎實

第一指十條從一二指開始，逐步擴大到五個手指彈奏要邊彈邊數(shù)拍子，全音符要繼續(xù)保持平均的鼠拍子彈奏之結(jié)束。要注意第一，二四，五七，八條一指彈奏的音是節(jié)奏，重音用力要多些

哪怕沒問題，聽懂那么來還有我們個人所得稅，能聽懂個人所得稅也要交是個人所得費，要加我們個人所得說你看，我們首先一般情況下用生作嘔用深入解讀什么，把它告訴我減三險，一金一斤，三弦一斤是馬三弦后邊后腳

第三種彈出了效果介于一二種之間，彈奏者因一所彈奏音樂要求目的明確的擇旗一人的大小指中，先天大指強小指弱彈出八度彈八度大指彈出的音往往容易自然性強于小指。對此，彈奏中要隨時留意糾正彈八度十二彈八度，除特定要求外

心情悠閑，手指靈靈，彈奏手法，運轉(zhuǎn)如意，能隨心所欲的演奏樂曲開始彈奏露水，中間奏起輕質(zhì)繼而是平和的姚暢意最后又演奏微子操，聲音寬厚明朗，紅大圓潤，悠游，從容婉轉(zhuǎn)徘徊，一邊撫閑彈奏，一邊安然唱歌

小劉兒使出全身的力氣撥弄三弦兒，為了使手指用得上勁兒，他身子略向后，請因為用力太猛，使勁兒咬著下嘴唇兒，大鼓云板，三弦兒奇響，弄得人頭發(fā)昏。可是聽眾都聚精會神，好像早已經(jīng)習(xí)慣了這種聲響

要點是左右手的對位節(jié)奏不準，不要緊節(jié)奏放貨，我們是主要是左右手的對位就行了，反正爭取彈奏的過程當中，爭取在彈奏的過程當中怎么樣，在彈奏的過程當中喂，我們把這個感覺抓到

彈奏時，手挽動作要迅速敏捷，并將手臂自然的重量及時的傳遞到支撐八度的手指的指尖上，和弦彈奏的要求聲音集中整齊，重力傳遞，不僅要自然來自我們的手臂，大臂來自肩部背部

要從法文上來講，在單弦兒正宗為什么說正宗就是他的歌唱體系，它的咬字體系，他不拘泥于德壽山，因為德壽山它是以創(chuàng)作曲詞說演故事擅長而唱腔上來講是以巧簽兒進場，因為它嗓音狀態(tài)不是特別的

樂器創(chuàng)作在相當大的一部分成為鋼琴創(chuàng)作的主要，因為鋼琴陰影寬廣，色彩豐厚，而且更重要的是，彈奏者可以同時彈奏兩個，使音樂更加豐滿，管風情和魚管見情也用于獨奏偉大，提起中提起小提起

另一幅就是一名的公越土途中宮女正在彈奏樂器品名一邊彈奏一邊品長按中間一只大碗里盛的是剛剛煎煮好的茶湯也可能是充點好的茶湯，因為我們只是看畫，看不太清晚上的長餅，少食用來藥茶湯的

晉平公說，我所喜好的只是音樂本身，想要聽一聽失狂，不得已拿起琴演奏這首曲子彈奏第一遍有黑褐十六只落到回廊的門前彈奏第二遍黑褐身長脖子鳴叫舒展馳，王啟武、晉平公大興站起身來給詩曠敬酒

梅花大鼓張不揚的單弦兒表演馬三立先生一年多未在天津登臺，這回重新回到故土，有許多老觀眾聞訊蜂擁而至，門票很快是銷售一空，在新生戲院，還有一段張不揚與馬三立斗法的故事