黃俊英粵劇相聲

電影版的白蛇傳情的演員班底都來自于同名劇組的粵劇演員，其中白娘子的飾演者曾小敏是廣東粵劇院院長梅花獎和文華獎的獲得者，而小青，法海，許仙的飾演者也有長達四年出演粵劇白蛇傳情的經(jīng)驗

一九五八年成立廣東粵劇院粵劇的傳統(tǒng)劇目，早期主要有一捧雪等。所謂江湖十八本青銅至七年以后，又有黃花山等新江湖十八本青光緒中葉出現(xiàn)了側(cè)重唱功的粵劇文靜細如是林祭塔的被稱為十大排場十八本神港大班階段的劇目

藍色多老河黃帝原舞曲浪漫主義時期舒伯特奧地利歌曲之王魔王真羽武旦劇種是京劇黃梅戲，粵劇評劇豫劇無但劇種京劇黃梅戲，粵劇評劇，豫劇京劇是楊貴妃醉酒霸王別姬，是京劇楊貴妃醉酒霸王別姬評劇劉巧兒小女婿豫劇穆桂英掛帥花木蘭粵劇梁祝紅樓夢是粵劇梁祝紅樓夢黃梅戲天仙配女赴滿牛郎織女

粵劇的藝術(shù)特色，早期粵劇唱腔以邦字為主，受灰斑影響以后也以嬉皮二黃為基礎(chǔ)，唱調(diào)并保留部分空一槍知識般的改良。從演唱語言入手，再將觀畫轉(zhuǎn)為廣東方言時，唱腔也隨之得到了改改

粵劇又稱大戲或者廣東大打戲，粵劇是融合年輕以來流入廣東的海巖，易陽，昆山幫子等柱槍，并吸收珠江三角洲的民間音樂所集成的以幫子二黃為主的中國南方一大劇種，流傳于廣東，廣西，臺灣和粵港地區(qū)，在新加坡，馬來西亞，越南，緬甸

改革開放以后，上?；泟≡哼w往淮海中路，這兒就成了粵劇院與梅隆鎮(zhèn)酒家合辦的月有酒家開頭幾年，生意聽號天天刻滿，可是沒幾年生意就淡下去了，于是值得把宅院旁邊的粵劇院練功房租給臺灣寶雷娜餐飲有限公司開設(shè)德國啤酒餐廳，后來越有酒家生意更清淡了

即便看見了慘淡的現(xiàn)實，離開電影院之后，張顯峰還是決定接受邀請指導(dǎo)白蛇傳情，他與出品方和制片人達成共識，這部電影將是不同于以往的。粵劇電影要有創(chuàng)新目標，觀眾要能吸引普通電影觀眾打動年輕人，而不是一部僅能吸引粵劇戲迷的電影

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當(dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響