對(duì)相聲人物小說(shuō)

比如七九年高考前復(fù)習(xí)小說(shuō)單元，為了說(shuō)明小說(shuō)的情節(jié)，開(kāi)展對(duì)刻畫(huà)人物的重要性，我選了何為第二次考試，用了兩周時(shí)間，詳細(xì)地分析了小說(shuō)結(jié)構(gòu)，說(shuō)明小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的幾個(gè)階段及每個(gè)階段對(duì)刻畫(huà)人物的重要作用，并指導(dǎo)學(xué)生換個(gè)結(jié)構(gòu)，換個(gè)人物分析比較好，哪種好好在哪里，哪種差在哪里，僥幸當(dāng)年高考就出了這篇小說(shuō)

三展開(kāi)有拜大大廣播啟動(dòng)聽(tīng)電影孫學(xué)朗相聲小品折疊小說(shuō)評(píng)書(shū)折疊四好找到這個(gè)小說(shuō)評(píng)書(shū)直接回撤，按標(biāo)題來(lái)小說(shuō)評(píng)書(shū)，讀小鍵盤(pán)，大家可以聽(tīng)到小說(shuō)評(píng)書(shū)已經(jīng)跳轉(zhuǎn)到了這種小說(shuō)聯(lián)播白鹿原未選擇第一項(xiàng)共二二項(xiàng)項(xiàng)

魯迅小說(shuō)卻用更為堅(jiān)實(shí)的書(shū)寫(xiě)提供了小說(shuō)對(duì)人物外在特征的這種動(dòng)態(tài)的勾勒，不僅繼承了中國(guó)小說(shuō)才用白描手法，在故事情節(jié)的展開(kāi)中書(shū)寫(xiě)人物外在特征的傳統(tǒng)，而且更將白描這種手法的多種功能給予了最為充分的發(fā)揮

即使描寫(xiě)人物外在特征的變化，魯迅小說(shuō)也各篇小說(shuō)有各篇小說(shuō)的描寫(xiě)特點(diǎn)，每個(gè)外在特征有變化的人，也都有自己變化的特有方面特有方式僅就上面索引的魯迅小說(shuō)描寫(xiě)人物外，在特征變化的幾則類(lèi)字來(lái)看

作品不著意于對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排與提煉，人物情緒的波動(dòng)是小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展。后期的詞，桂花，博電等作品雖然加強(qiáng)了故事性和人物塑造、結(jié)構(gòu)安排以便的縝密元素，但其以人物情緒作為小說(shuō)結(jié)構(gòu)，安排基礎(chǔ)的原則依然基本未變

他較為重視人物性格的刻畫(huà)，但主人公性格通常沒(méi)有發(fā)展。德浪漢小說(shuō)一句以出具近代小說(shuō)的規(guī)模，它對(duì)近代歐洲小說(shuō)的發(fā)展，特別是對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的人物描寫(xiě)和結(jié)構(gòu)模式產(chǎn)生了積極而順遠(yuǎn)的影響，人物描寫(xiě)和結(jié)構(gòu)模式

在平臺(tái)上找到喜歡的作品并不是很簡(jiǎn)單的事情，尤其是像我這樣已經(jīng)聽(tīng)過(guò)一定作品養(yǎng)成比較刁鉆的口味，又對(duì)相聲評(píng)書(shū)和網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)不感冒的人，有寫(xiě)播講者聲音和演播能力很好，但選的小說(shuō)不行，有些小說(shuō)不錯(cuò)，但讀的人不專(zhuān)業(yè)

這樣的詞語(yǔ)作為具有現(xiàn)代性的魯迅小說(shuō)，在描寫(xiě)人物外，在特征的時(shí)候與中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)描寫(xiě)人物外，在特征的一個(gè)方面的顯然不同，就是中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)往往不很重視，描寫(xiě)人物的眼睛及眼神，尤其不重視，用白苗的手法和去粉飾的進(jìn)化修辭，描繪人物的眼睛及眼神

人物性格或命運(yùn)發(fā)展的情感邏輯的過(guò)程，一篇小說(shuō)的主題往往來(lái)自于人物性格和命運(yùn)所導(dǎo)致的，而人物也往往是小說(shuō)作者本人所請(qǐng)注的全部情感的寄托之所，反映了作者內(nèi)心對(duì)現(xiàn)實(shí)，生活和生存的心靈體驗(yàn)

人物在小說(shuō)三要素中居于第一的重要地位。小說(shuō)以塑造人物形象來(lái)表現(xiàn)主題，通過(guò)外貌描寫(xiě)，語(yǔ)言描寫(xiě)，動(dòng)作描，寫(xiě)、心理描，寫(xiě)，神態(tài)描寫(xiě)等來(lái)刻畫(huà)人物形象，使人物形象具有典型性作用

這種貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)方面是這類(lèi)小說(shuō)，強(qiáng)調(diào)描寫(xiě)人物的像意識(shí)或潛意識(shí)，拓展了描寫(xiě)人物心理活動(dòng)的廣度與深度，也拓展了西方傳統(tǒng)小說(shuō)描寫(xiě)人物心理的藝術(shù)技巧與手法

三點(diǎn)一市井小說(shuō)新時(shí)期市井小說(shuō)市井風(fēng)俗小說(shuō)主要指以都市或城鎮(zhèn)下城人物為描寫(xiě)對(duì)象的小說(shuō)，注重特獨(dú)特，風(fēng)俗民俗的描繪，在一曲盎然的風(fēng)俗畫(huà)里表現(xiàn)豐厚的歷史文化內(nèi)涵和人生底蘊(yùn)

然而，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)概念并不能自己形成一篇小說(shuō)，在結(jié)構(gòu)概念中必須要有人物塑造人物對(duì)刺激的反應(yīng)，帶來(lái)的生活氣息，搞清楚什么是場(chǎng)景，光是這一點(diǎn)，對(duì)你的價(jià)值就已經(jīng)無(wú)可估量了

今天的陶冶之聲，我們走進(jìn)的人物故事的主角就是這位相聲大師豪白啟言錄古今校，北史里都記載了很多侯白即興，逗趣的相聲段子，侯白生性滑稽，威脅有著一副好口，才又善于發(fā)現(xiàn)生活中的喜劇元素

近代英國(guó)小說(shuō)家福斯特在論小說(shuō)的各方面一書(shū)中論述了見(jiàn)不出沖突發(fā)展的平板人物和劍出沖突發(fā)展的原整人物之別，認(rèn)為小說(shuō)不應(yīng)寫(xiě)出前一種人物，而應(yīng)寫(xiě)出后一種人物，私人幫所吹捧的恰是前一種