這段相聲包袱甩的沒(méi)邊

包袱抖的響聊天效果，家斗包袱是一個(gè)相聲術(shù)語(yǔ)，以為揭示事先埋下的伏筆，知道喜劇效果，以笑料逗樂(lè)聽眾同理，若能將抖包袱的技法融入到社交聊天中，不僅能增強(qiáng)聊天的生動(dòng)性

候耀文對(duì)相聲是下過(guò)一番苦功夫的說(shuō)學(xué)斗唱樣樣拿得起來(lái)，而且活兒路子寬差不多的傳統(tǒng)段子都會(huì)說(shuō)在這新一代相聲演員中并不多見，他的一些包袱就脫胎于傳統(tǒng)相聲，而且用得極狠

并不是那種捧腹大笑，而是越琢磨越可樂(lè)。因?yàn)榧?xì)想起來(lái)，他的包袱手法并不新奇，甚至都是傳統(tǒng)相聲中最常用的，但他用得好用的，巧用的適宜，因而效果不同，反想許之干相聲，這一行的整天同包袱打交道

可是當(dāng)玲兒再?gòu)纳砩辖庀吕咸陌?，那條大魚已經(jīng)緊緊地閉上嘴了，再怎么使勁兒也掰不開大魚把頭甩來(lái)，稍微去的要走，這靈兒急壞了，他就把包袱纏在大魚頭的腳上了，他沒(méi)轍

姜昆對(duì)姜昆他全是語(yǔ)言邏輯帶來(lái)的包袱，為什么他是本科畢業(yè)北大文學(xué)系的是北大文學(xué)系，他讀過(guò)很多書，有好多包袱，西方的邏輯非常高級(jí)，我試圖加在中國(guó)的相聲里也同行，很多演員都看不慣

那么也就意味著放棄了一個(gè)大的包袱而已，甩掉了一個(gè)包袱，而且獲得了相當(dāng)大的利益。這種五合概念不僅僅用在職場(chǎng)當(dāng)中，不僅僅可以用在合作當(dāng)中，用在生意場(chǎng)當(dāng)中的道理也是一樣的

我當(dāng)然還在查爾斯用偷東西的邏輯，你說(shuō)明抄襲一世，創(chuàng)造了去恒生的幽默硬套邏輯的幽默法在寫出可見硬套邏輯的幽默。手把運(yùn)用最成功的便是相聲大師侯寶林先生的相聲名段醉酒在這段相聲里墨效果達(dá)到最高峰的時(shí)候

至于香港十大中文金曲，此后也出現(xiàn)過(guò)超過(guò)十首金曲的情況，而香港十大進(jìn)歌金曲更是在二零一三年開始革新，從名字里邊兒干脆抹去了十大的字樣，這就徹底甩開了包袱，選出了二十首金曲，甚至允許翻唱歌兒也拿獎(jiǎng)

你見過(guò)哪個(gè)相聲演員在表演的時(shí)候想一句說(shuō)一句的，那怎么逗笑觀眾怎么抖包袱，想一句說(shuō)一句的老師和相聲演員就會(huì)被大家認(rèn)為這個(gè)人功底不夠，他在背，反而會(huì)讓自己受到學(xué)生或者聽眾的冷落謹(jǐn)言，尤其是當(dāng)我們要發(fā)出去的文字更要小心

有一句話說(shuō)，生氣是拿別人的錯(cuò)誤，他自己老深念念不忘別人的好處，實(shí)際上是經(jīng)受侵害的，是自己不值得樂(lè)于忘懷，才能甩掉沉重的包袱，樂(lè)于忘懷，才能經(jīng)升起十足的大大我的前進(jìn)

當(dāng)張儀提著包袱走進(jìn)蘇秦房間的時(shí)候，蘇秦已坐在榻沿兒旁邊兒放著他的包袱，還有蘇修，你這是與閑地一起下山，還有蘇繡先生只說(shuō)讓一下山?jīng)]說(shuō)讓你嚇傻，你當(dāng)留在谷中閑地不留

剛才我說(shuō)的可能沒(méi)有講清楚，現(xiàn)在再講一次，現(xiàn)在再講一下，大家看這個(gè)可是星星報(bào)告里面有沒(méi)有你們有方案，蘋果應(yīng)急方案不為他人的困難負(fù)責(zé)給了我們的甩掉本本部該我們負(fù)承擔(dān)的包袱，重新做回我自己

據(jù)我觀察，了解項(xiàng)目間里面的甩鍋經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出了以下經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)常練習(xí)則可以練成甩鍋大法，永不背鍋，一究竟碰瓷兒甩過(guò)碰瓷甩鍋，就是身邊有誰(shuí)就把鍋甩給誰(shuí)，相關(guān)方式是誰(shuí)，結(jié)鍋的就是誰(shuí)

可剛一提起在事兒，張興國(guó)就氣得跳腳活了一輩子，他看得出兒子是怕被連累，急著將他這個(gè)包袱甩出去，他心里難過(guò)許久，都沒(méi)讓兒子上門來(lái)看望。直到七十大壽前，他通過(guò)孫女兒叫來(lái)三位兒子，說(shuō)是要大半異常

媽媽等不到經(jīng)營(yíng)的答話，甩著濕碌碌的手，甩的是碌碌的手，從廚房里飛噴過(guò)來(lái)，就說(shuō)過(guò)年前段時(shí)，社會(huì)上的過(guò)年前的這段時(shí)間，讓社會(huì)人流篡犯很多入市打劫的事情平民發(fā)生此時(shí)家里只有他和金陵