驚艷全場觀眾相聲

給人一種目中無人的感覺，另一位好一點兒會用眼睛和觀眾交流，但是他只看中間的觀眾，從來不看左右兩邊的觀眾，沒有堅固全場，給人感覺他雖然是墓中有人，但是只有少數(shù)人沒有全場人

我們的小劇場有一半兒公益性質(zhì)就讓大伙兒出門兒，有個能聽相聲的地方，而且小劇場對鍛煉隊五也很重要，只有在小劇場面對觀眾相聲演員才能長能耐見，不一樣的觀眾說不一樣的相聲，沒這一關，說不好像事兒

拳擊賽場上，兩位選手勢均力敵前面的矮個子選手甲笑容滿面，禮貌性的向全場觀眾揮手之意，而后面的高個子選手卻一上場就虎視眈眈地瞪著矮個子選手，對全場熱情的觀眾不理不睬

我們在演講者的視線向前，并且可以統(tǒng)就是說震懾全場演講者的視線一開始要放在全場或最后一排中間的觀眾上，隨著演講的推進了變換，實現(xiàn)用圓弧形的視線在全場流動，盡可能關注到

在經(jīng)歷了走向電臺電視之后，相聲又走回舞臺，走回北京天橋等地的相聲茶社茶館的魚韻沒有消失相聲，一人重新面對觀眾接受面對面的考驗時代再變，原汁原味的老北京茶館不可能再現(xiàn)

也許有些創(chuàng)作者他不在意，大部分為我煎熬，他只要有一個觀眾有一個靈感之時，或者是被驚喜到被驚艷到就行，導演他要排五個小時的戲的時候，他知道一定會有觀眾，甚至有一半的觀眾至少是不喜歡，也一定會有觀眾睡著

以更為開放的態(tài)度，面對這場盛大的賽事，王蒙精彩的相聲是解說，恰好迎合了觀眾當下喜好僅有京劇或不足，以免觀眾心悅，誠服，專業(yè)性極強的內(nèi)容輸出，也是王猛解說縱橫網(wǎng)絡的深層原因

后來，音樂取得了陳公博的全場一致，喝彩掌聲像潮水一樣說獵貝多芬絲毫沒反應，他根本聽不我的知，直到一個女歌手把她拉到天臺時，她才看到全場紛紛全場觀眾紛紛體里有的揮舞著帽子，有的一只熱烈觀這列鼓掌，這種狂熱上面令貝多芬激動不已，一分白望

當你引爆全場后，你會發(fā)現(xiàn)你在演講過程當中與觀眾的互動是頻繁的，而不是你一個人獨自站在舞臺中央唱獨角戲有了觀眾的共鳴和互動，你的演講也會越來越自信，越來越敢于站在臺舞臺的中央，可以自信大方的面對臺下坐著的觀眾，而不是恐懼舞臺不敢面對觀眾，不敢嘗試演講好的

我們有了很多社會問題，今天所謂的大眾在聽傳統(tǒng)相聲有一個機緣攪和，其實跟我們登記社跟我們先生郭德綱先生有很大的關系就是零。五年零六年開始，小劇場蓬勃發(fā)展以后，我們把原先很多觀眾聽不到的傳統(tǒng)相聲搬回到劇場來

我還想唱一首是我觀眾朋友喜歡的歌曲好本山同志，如果還讓我參加的話，我還想拿一等獎人才好，人才為了那是拿不了獎的，拿不了獎，我就改和牛群說相聲拿相聲一等獎好了，那我就跟阿敏演小品或小品一等獎

和清初的十五貫都是深受群眾喜愛的劇目戲班驚艷新劇表演，藝術精益求精，角色分工越來越細。在演出形式上，最初大多演出劇本一本往往有四五十出要演三個晚上演出如此拖沓，往往容易失去觀眾演出如此拖沓，往往容易失去觀眾

特別是小眾圈的人說女孩的心，你要是進了哲樂圈，還天天說相聲，我當然愿意意義，但是對于我來說，因為我覺得相聲的根基還是在就是在觀眾，他們不是有小劇場，每周每天演出像孟鶴堂和周九郎就好幾個月不演出

當侯寶林從模糊中掙扎出來才不幾年，當他綽演了十多年的相聲藝術，急需滿足觀眾的渴求，并正好以此為他證明。從而再創(chuàng)輝煌的時候，侯寶林突然擅自決定，他將要吸引舞臺，逐漸轉(zhuǎn)入暗頭工作開始，他即將要深入的相聲史論研究他的自作主張

甄嬛傳中換臂一腳，劇中內(nèi)心善良，但是又很有心機的他讓人印象深刻，但是后來一直似乎都不溫不火，表現(xiàn)平平，自乘風破浪的姐姐播出南盈盈，在這一檔節(jié)目中亮相以后氣質(zhì)驚艷，全場他的名字才極具熱點