奪勢力的相聲

現(xiàn)在說相聲的打梗似乎不多見了，也就相聲新勢力當(dāng)中的玉浩喜歡這一口，他三句話當(dāng)中就有一句話要去用手推喪，那個如心好多次都差點把如心，整個人都給拔拉邪了，在漏食動物的組合當(dāng)中晃晃，也一直在推喪擊打著大木

在趙普的輔佐下，趙匡胤制定出了削奪齊全，治其淺谷，收其精兵三大原則，有計劃，有步驟的對地方權(quán)力進(jìn)行收奪，以徹底改變五代以來所形成的地方權(quán)力，過重威脅中央的局面，削奪齊全，即削奪地方勢力

在趙普的輔佐下，趙匡胤制定出了削奪齊全，治其前古收其精兵三大原則，有計劃，有步驟的對地方權(quán)利進(jìn)行收奪，以徹底改變五代以來所形成的地方權(quán)力，過重威脅中央的局面，削奪齊全，即削奪地方勢力

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

國君發(fā)現(xiàn)哪個臣子勢力過大，避諱朱砂枝父親發(fā)現(xiàn)哪個兒子勢力過大一樣，比朱砂枝擁有美名亦是擁有勢力，而且是一種很可怕的勢力。縱然沒有離機提供的借口，他也一樣要殺死深深身生，不僅僅是他的兒子，還是一個可以隨時奪走他國君之位的強大敵人

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

和數(shù)百名堅持保衛(wèi)規(guī)德的勇敢的勢力，王之剛前腳待人走后多奪后腳就待人來了，多奪一道歸德，就派人去刺探軍錢圍城墻一查，還真有人在堅持守城，對這種有勇氣的人多奪，向來是比較尊重，于是水口一問

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

另外一個地方的守護(hù)是衣玉的守護(hù)叫做河野市的他勢力衰弱，就成了其他大族的爭奪的地盤，大內(nèi)飾和大友式這兩家爭奪的地盤。另外有一個人叫做圖佐，在因人之亂的時候避難到此擔(dān)任國司頗有勢力

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

這里有代表明朝官方的福建巡撫朱一逢和福建總兵于大游的兒子于子稿，有正在爭奪海盜群體領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的鄭芝龍和許心素，遠(yuǎn)洋上還有荷蘭人和日本人，每個勢力都想借助某個勢力消滅另一個勢力，大家都得個是不亦樂乎

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

為了爭奪聯(lián)盟的首領(lǐng)，皇帝和炎帝在版權(quán)大戰(zhàn)，炎帝戰(zhàn)敗，地處北域的皇帝乘勢難下，使炎華二族的勢力達(dá)到長江和汗水流域，華夏集團的勢力達(dá)到空前的擴展，以后的魚下傷周都是皇帝的后裔

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱