小說主人公南音秦晟

世貿集團下屬不對福晟原有債務進行任何增信，顯然與福晟牽手幾個月后的世貿面對福晟，這個債務深坑欲通過與福晟關系的不斷強調，盡量撇清與福晟的合作，想盡力從這場泥沼中掙脫出來

英國現代小說現實主義小說三大奠基人狄福，亨利菲爾丁和塞米爾查理訊狄福，現實主義小說的奠基人是英國和歐洲小說之父代表作英國第一部小說魯賓遜漂流記講述了主人魯主人公魯賓遜一次在去非洲航海的途中遇到風暴

很多人批評武俠小說不合乎法治，我覺得這個批評是不對的。武俠不是為法治服務的，武俠小說里有個幫助人自我化解的問題禮，這也是日本武俠小說和中國武俠小說的一個不同。中國武俠小說中的主人公表現民族大義，有為國家為民族的思想

比明還珠樓主創(chuàng)作了蜀山劍甲傳藝術，創(chuàng)作了第三十部武俠小說，構成了五十五山系列小說，想像奇特，以界限為主人公現代武俠小說劍線派的代表作家以中國大家文化思想為主，其他文化思想文府的一個武俠小說，想象空間很奇特

我走到哪里的多兄，如果你目光如何而來，母親作畫所有的小說沒有一部小說，他描寫救人生的主人公成績，造就古今中外所有的小說描寫的最終到一定是最優(yōu)秀的，一定是要靠平淡

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我們開始面對有兩個結尾的小說，就像約翰福爾斯的法國中尉的女人，讓主人公懸在空中的小說托尼莫里森的所羅門之歌結束于主人公的飛翔，結束于未盡事物，甚至未完句子的小說

他較為重視人物性格的刻畫，但主人公性格通常沒有發(fā)展。德浪漢小說一句以出具近代小說的規(guī)模，它對近代歐洲小說的發(fā)展，特別是對長篇小說的人物描寫和結構模式產生了積極而順遠的影響，人物描寫和結構模式

前期先鋒小說的敘述基本上是一種貴族化的高調敘述，他維持著作家的自我烏托邦情節(jié)，而新生代小說中的敘述者則大都被還原為一主人公形態(tài)出現的與作者具有生命同構性的世俗性

金庸說，他的鹿鼎記已經不太像武俠小說，悟寧說是歷史小說鹿鼎記的兩位主人公，其中一位韋小寶根本就是虛構出來的人物，所以說這本書怎么也不算正宗的。歷史小說鹿鼎記是金庸現有的十五部小說與歷史小說形態(tài)最接近的，因為作為鹿鼎記的兩位主人公之一的愛新覺羅玄燁

有些人有的評論家就說，他的小說是一種思想小說，他不是說我要通過我的小說反應，甚至宣傳某種哲理或者思想，他就描繪思想本身或者思想的過程。比如像恩格爾特就認為他的主人公都從思想處于一種特殊的關系之中

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下面我們復習一高曉生的陳換生相上城高校生就有中短篇小說代表著有中篇先著有中短篇小說集。它的代表作理順大灶屋青長篇小說青天在上，以及以陳換生為主人公的系列小說漏斗護主陳換生上城陳換生轉業(yè)陳換生包產戰(zhàn)術，中田種田大戶陳換生出國

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兩個集子中的小說堪稱浪漫派的正宗主人公，多為畫家，藝抒情年傾盡釋義，感覺敏銳，在懷舊中排遣感傷的情緒，富陰柔之美，強烈的自我表現與赤裸裸的真情流露，使他的小說非常接近郁達夫的風格