誰動了我的零花錢的相聲

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

這得是從大學時候開始了，因為我是從小三歲開始聽相聲，五歲開始說相聲，一直到現(xiàn)在上大學的時候，我一直想找個相聲門里的老師，敢巧我們大學的一個老師，他說我認識一個學相聲的老師，我給你找腦子，差不多個把禮拜的時間，這就帶著我的父母是我父母帶著我

太對了，邁克爾說后來我聽說誰動了我的奶酪故事，并且意識到不管是在工作還是在生活中自己要做的，都應該是描繪一幅大家都愿意為之努力的新奶酪的前景，這樣我們才能享受變化和成功

在第二本書中，誰動了我的奶酪中哼哼，確實也走出了迷宮，但是他走出之后，也是因為遇到了一位貴人，雖然他在迷宮中也迷路了，但是因為他遇到了一個盼盼，同樣跟他一樣的一個小愛人，把它帶出了女工，找到了一個更美好

我的心中燃燒著帶等相聲的火焰，它激勵我超越自己，我要使這場火燃的更旺，向世界學過我的出了一把腿，沒有人能模仿我的筆記，我的能力，我的成果重啟往后，我要使自己能力充分發(fā)展

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

母親對我很是無奈，苦無辦法之下就披了一箱冰棍放在家中的冰箱里，并跟我定量一天兩根，與此同時，減少了我的零花錢，那意思分明是對我的強行控制，只許吃家里的冰棍不許到外面買

現(xiàn)在的男孩兒都是家里的小皇帝，有爺爺，奶奶親有父母疼，因此男孩兒手中的零花錢多了，大手大腳，花錢的現(xiàn)象也隨之爭多。小小孩守住了零花錢數(shù)，數(shù)額越來越大，某些男孩兒還產(chǎn)生了攀比心理，誰的零華謙數(shù)額大，誰就是大娃

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

心話少說現(xiàn)金的第二個現(xiàn)金的限，一個單位存多少現(xiàn)金不是單位，自己說了算的，誰說了算，銀行說了算銀行怎么給你定一般單位滿足你三到五天的零星開支，單到五天就是個零花錢

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響