uzi鐵憨憨相聲

窩頭論，老老年兒等挖掘，整理出對口相聲果團(tuán)兒福壽權(quán)，托妻獻(xiàn)子接瓦濤溝吃赤子，金龜，鐵甲即單口相聲，曾和喬先生后生小淘氣兒等鮮為人知，盡于失傳的傳統(tǒng)段子，灌注了單口相聲小神仙三進(jìn)士

也許有一天，你可能忘記潘金蓮是怎樣被打的，可能會忘記李瓶兒是怎樣死的，也可能會忘記龐春梅最后的煎夫是誰，可你一定很難忘記一丈青是用怎樣的方式去挨自己的孩子，那個憨憨的小鐵棍的

偏偏赫魯曉夫是個鐵憨憨，個人能力只是青銅，卻以為自己是個王者，于是不做調(diào)查研究，經(jīng)常一拍腦門兒就啟動一項(xiàng)改革，把蘇聯(lián)折騰得亂七八糟的具體過程在赫魯曉夫和蘇聯(lián)改革里寫過

木蘭詩中描寫戰(zhàn)地寒冷，撩謝，斬敵，憨嫩戰(zhàn)斗神和簡枯的舉止使拉量菌木蘭是個很表現(xiàn)，斬敵寒冷戰(zhàn)斗生活，艱苦的舉止，是那輛舉受氣傳經(jīng)唾寒光照，鐵音朔氣傳經(jīng)，拓寒，光照鐵音

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

前文已經(jīng)談到打憨是由于氣流高速通過狹窄氣道時震動周圍的軟組織而產(chǎn)生的，但并不是所有打汗者都伴有睡眠，呼吸暫停打憨可以分為良性打憨和惡性打憨良性打憨也稱單重打憨，惡性打汗，也稱伴有睡眠呼吸暫停的打汗

三，昆明商人如果用一個字來概括云南商人的性格特點(diǎn)，那就是憨憨不是憨厚的憨，也不是憨包的憨，而是有點(diǎn)耿直，有點(diǎn)淳樸，有點(diǎn)溫情，也有點(diǎn)傻氣，有點(diǎn)不計后果，還有點(diǎn)自以為是的小聰明

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

于是，鐵木真接來了紅吉拉布美貌賢惠的博爾貼完婚，紅吉拉布贈給鐵木真不少的禮物，其中有一張非常珍貴的黑雕球，鐵木真忍痛把這張黑雕球送給了他的父親至交克列部首領(lǐng)王憨

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響