經(jīng)典四人爆笑相聲劇本

這部電影的看點(diǎn)之一是成龍老大哥重回經(jīng)典動(dòng)作喜劇，繼電影十二生肖之后，成龍鞋絕地逃亡，重回到了經(jīng)典動(dòng)作，喜劇，摔跤，格斗，水上漂流，泥漿大戰(zhàn)，成龍一貫威脅，幽默的打斗場(chǎng)面爆笑歸來

四人般肆虐時(shí)期，我們奉江青之命寫一個(gè)劇本搜集材料，曾經(jīng)四下內(nèi)蒙古，我在內(nèi)蒙古學(xué)會(huì)了兩句蒙古話，蒙古族同志說會(huì)說這兩句話就餓不著一句是不搭一的，要吃的一句是莫伊的要吃肉

作為經(jīng)典之作，當(dāng)他的主題，他的人物是最重要的，擔(dān)憂，他的藝術(shù)成也是不可低估的，至少在幾個(gè)方面，第一個(gè)方面咱們可以看出他是中國(guó)較早的一部，以多本雜劇演一個(gè)故事的劇本叫朝篇的戲曲劇本，西廂記是最早的，而是較早的一部

像一七年有一個(gè)很經(jīng)典的題目涉及到電影相關(guān)權(quán)利完整權(quán)力怎么樣，單獨(dú)權(quán)利怎么形式的一個(gè)內(nèi)容?？匆幌聝?nèi)容說，某電影公司委托王某創(chuàng)作電影劇本兒，注意這里面有個(gè)委托關(guān)系，沒有約定劇本著作權(quán)的歸屬，那么約定的話，著作權(quán)應(yīng)該歸作者

這種小心思一旦曝光，就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬?cái)?，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事，清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn)，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺(tái)上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用，雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說

人人所導(dǎo)是萬物，不知其作用德者，人人所得是萬物格德，其人者，人人所經(jīng)由作為自身人之心，所以其生成意者，人人所意識(shí)理整，認(rèn)認(rèn)縮履，促陰煙脈已成人能持續(xù)服務(wù)，因?yàn)槿酥静豢蔁o言，相聲經(jīng)典等

不久，水溝里的水就干了小青蛙的同伴活活餓死了殺雞的習(xí)慣，一只公雞很早就起來爆笑，天亮之后被主人提出來傷了又一只公雞，早晨起來爆笑，天亮被主人提出來殺了又一只公雞，早晨起來爆小天亮還是被主人提出來殺了

祥輝說，陳老師我想了解一下劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是怎樣的，老師這邊有劇本的格式的范例，我先講一講劇本格式的概念，中外的劇本格式包括美國(guó)，包括日本的劇本，這格式都有一些差異

如果對(duì)方不肯按劇本扮演，他就會(huì)勃然大怒，威逼利誘其回到既定的角色中。而威逼利誘的方式往往不惜傷害自己和對(duì)方有一個(gè)經(jīng)典的例子，因?yàn)榫W(wǎng)友說自己從小體弱，他跟媽媽之間的對(duì)話通常是這樣的

因此，盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說相聲說的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術(shù)人生

我想舉一個(gè)很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會(huì)說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個(gè)人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會(huì)很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個(gè)疑問和對(duì)相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨(dú)樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴(kuò)大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時(shí)代潮流和當(dāng)代有關(guān)的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個(gè)是真正愛相聲的那些個(gè)相聲演員基本功有幾個(gè)是過關(guān)的相聲，最基本的士門功課，說學(xué)逗唱都學(xué)不全，連太平歌詞都不會(huì)唱