相聲知音

知音說語知音，聽知音說語知音聽，不是知音莫語談，不是知音莫語，談點實話為金點實話為金人，心由未足，無誰人不愛子孫賢誰人不愛千中肅莫把真心空計較，而孫自有而孫福，而孫自有

去自尊粉絲擁擠甚至尖叫的地方，知音是不會去的，知音總是獨來獨往，欣然會心，眼見莫想，甚至隔代低手對悲，沉吟知音的信念來自深刻的體會，充分的了解知音與天才的關系，有如信徒與神

到老無怨，內心知音說語知音，聽我是詩音莫語，談知音書與知音聽，不是知音墨魚，談有意山花花，不發(fā)無仙，插柳成蔭有意栽花花不發(fā)，湖西三流，柳城近水，至于性近山之鳥音

反復之水收支時難，雙支時難用，心計較斑斑，錯用心計較斑斑，錯退步思量試試寬，退步思量，試事寬道路，個別養(yǎng)家一般養(yǎng)家一般從簡入奢益，從說繁簡難知音，說語知音，聽知音，說語知音聽不是知音莫語，談點石化為金

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

正是知音說語知音聽，不是知音不語談。話說春秋戰(zhàn)國時有一民工姓于明瑞，自伯牙，楚國迎都人士，即今湖廣荊州府之地納俞伯牙，深雖楚人，關心，卻落于晉國至上大夫之位，因奉晉主之命來楚國修聘

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

個別養(yǎng)家一般，從簡入奢意，從奢入簡難叢奢繁簡難知音說語知音聽，不是知音莫語，談點時化為今，人心猶未足，誰人不愛自孫賢，誰人不愛千中肅，莫把真心空氣叫兒孫，自由兒孫福

防御機上別不可尋，而莫為從心眼引微處默默洗滌，純是即是知音，走一端，茍與律，豪媚視知音幾個區(qū)純是愛人知音，走一端女友好，魅士資金集委區(qū)城市建資金走一段女友好往事資金集委區(qū)

見者易學者，難見者，易學者難莫將容易得變作多加容易得印章等閑咖用心計較搬搬錯，退步思量試試難用，心計較搬，搬錯，退步思量試試，難道路個別家一般道路個別養(yǎng)家一般從簡入舍益由從舍入簡難從簡入舍益從舍入簡難知音說語誰聽知音說語知音聽不是知音莫語談

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

朱丹西看病絕不例外，說我是知音派的，就是知音派的后世給加上的人。朱丹西沒所謂知音派的，我就什么看病，我都給瀉火，不對的是當瀉火蛇瀉火，當溫陽的時候，你看豬蛋雞后邊有溫陽的，絕對不客氣

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

第三階段是高速發(fā)展期，二十至九十年代到兩千零五年，以知音組測序支持拼接與分析之所謂代表這一階段知音組測序計劃，特別是人類知音組字畫的實施產生，以日記的分數(shù)數(shù)據(jù)，知音組水平上的分歧是生物信息學的優(yōu)勢得以沖鋒表現(xiàn)