相聲跑題

討論出現(xiàn)離題跑題研討每個環(huán)節(jié)的任務目標都是非常明確的，一旦出現(xiàn)了離題跑題，催化師就要及時干預，而且老練的催化師要能做到的是提前研制，一旦出現(xiàn)跑題的苗頭，就要及時處理參考話術

對所有人在這樣生活中唱紅歌的時候，就那種心不在焉的東西，可能要容易出賣，你要唱歌，再說一個題外的故事。今天我很多跑題，但因為跑題是很多事，我也不能點名說我叫咱們要跑題來

我們這部分的閱讀和寫作今年并不太難，不知道大家寫的如何好有。我看到很多同學好作文寫跑題的好姐不說跑題一會兒，你們可以把自己的審題定義打開聊天區(qū)域，我看一下是否真的跑題

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

喜歡看動物世界，喜歡看動物時間是不要跑題是肯定要跑的。老王講課哪有不跑題的老王講課，哪有老王好想想早上老王講課肯定得跑題是這個，如果你要是不適應我的風格了，你就明天去聽想玩老師的，或者去聽徐老師的

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

剛談了一小會兒，他卻講起了另一件瑣事，沒什么意義的瑣事，而且講的極其詳細好題了。我想跑題是咨詢中常見的事，而之會跑題常見的一個原因是當前進行的話題，讓來訪者覺得有些害怕

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

這里需要注意一下，我們之及時打斷對方不讓對方的話題跑得更遠，并不是意味著只要一發(fā)現(xiàn)對方跑題就馬上讓對方停下來，而是應該找準對方的，停了半截的情況下，打斷很容易讓人感到難堪，而且對方跑題固然不妥

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

幾千年來，約定俗藏的觀念是很難改變的，我們跑題了，我們再回來，我們再說水果的寒涼與溫暖，我們是從這兒跑題的橘子，還有一個橘子性溫，性情溫和，是個喜歡微笑的女生或者