#相聲諷刺題材
更新时间:2023-01-14 03:30為您推薦相聲諷刺題材免費(fèi)在線收聽下載的內(nèi)容,其中《18相聲的結(jié)構(gòu)與術(shù)語(yǔ)(下)》中講到:“相聲作品需要鋪平電問(wèn),前面的情節(jié)是需要展開的,如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的,為什么春晚相聲難聽,一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問(wèn)題,諷刺的不行,只能說(shuō)歌頌的何家歡的...”
相聲作品需要鋪平電問(wèn),前面的情節(jié)是需要展開的,如果壓縮沒法兒展開作品是毀滅性的,為什么春晚相聲難聽,一個(gè)方面是對(duì)題材審查的問(wèn)題,諷刺的不行,只能說(shuō)歌頌的何家歡的為主

18相聲的結(jié)構(gòu)與術(shù)語(yǔ)(下)
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二哥突然發(fā)現(xiàn)我和我媽母女直接的相聲,還不如諷刺和愛豆的相聲愛豆書上諷刺都相而我說(shuō)了,我長(zhǎng)得出來(lái)奇酷了,我媽非要讓我別奇酷,拍張照片到底太長(zhǎng)得有沒有出來(lái),我很說(shuō)行,我不需要打我媽的女兒來(lái)

《你討厭的不是你討厭的》21.10.11
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很多人在回味曾經(jīng)的春晚小品時(shí),都會(huì)拿諷刺力度來(lái)說(shuō)事兒,但其實(shí)相比一年一度喜劇大賽的幾個(gè)出圈節(jié)目,諷刺的內(nèi)魚和網(wǎng)絡(luò)杠精,當(dāng)年春晚小品諷刺的可都是他們今天不敢碰的題材

為什么當(dāng)年的人們會(huì)沉迷于“小品”?“小品”到底好看在哪里?
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中世紀(jì)城市文學(xué)的代表作列納湖傳奇中世紀(jì)預(yù)言諷刺敘事師的代表作是列納湖傳奇中的列納湖,是市民的典型市民文學(xué)的主要題材,有運(yùn)文故事,諷刺故事,敘述抒情詩(shī),市民戲劇包括道德劇,傻子劇和笑劇單丁和神曲的基本內(nèi)容

外國(guó)文學(xué)史基礎(chǔ)
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逢死以男女之情為主要題材,但較少對(duì)女人的容貌,題材進(jìn)行刻畫,不追求描述的具體真切而重,在書法觸景所生之情,著力表現(xiàn)人物的心境異虛,若有寄托,又若無(wú)寄托,造成多方面的歧視與聯(lián)想諷刺,注重心理體驗(yàn)情志纏綿盤愈死風(fēng)啞淚

唐五代詞
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這一時(shí)期,優(yōu)秀的寓言諷刺題材小說(shuō)由審計(jì)記者整中記于李公左的南科太守傳歷史題材小說(shuō)則以陳紅的長(zhǎng)恨奮傳和東城老傅傳這位著名??偟膩?lái)說(shuō),唐代傳奇作品與六朝的至怪智人小說(shuō)相比,已發(fā)生了根本性的變化,內(nèi)容上已經(jīng)由智怪小說(shuō)主要記載鬼神

隋唐五代文化與文學(xué)
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侯寶林在這個(gè)時(shí)期相當(dāng)沉默,雖然他也不能脫離風(fēng)潮的影響,不得不對(duì)他有種喜愛的諷刺相聲有所收斂,從而也表演了一些別人創(chuàng)作的歌頌作品,但他的看法是堅(jiān)定的??v觀侯寶林解放以后的新作多半產(chǎn)生在反幼以前以后,他雖然初中未改,但總是提心吊膽,四處碰壁

053、侯寶林的相聲故事
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這種小心思一旦曝光,就只會(huì)選擇讓相聲閉嘴,被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭,向上躍遷的門路被斬?cái)?,又回到了下面,相聲傳承到張壽晨時(shí)已是第五代

相聲百年如一夢(mèng)(上)
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以后我也會(huì)講到陳永泉先生的故事,清門相聲對(duì)于中國(guó)相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻(xiàn),無(wú)論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品,還是清門一人與魂門藝人相互合作,交流豐富,舞臺(tái)上的表演技法,清門出身的相聲,藝人們?cè)谙嗦暤陌l(fā)展史中都起到了推動(dòng)作用,雖然早已經(jīng)沒有個(gè)清門相聲之說(shuō)

清門相聲之陳子貞(下)
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把自己心中的難言之隱巧妙而貼切地表現(xiàn)出來(lái),構(gòu)思奇特,出于新穎,喜笑怒罵而賦予生活情趣,又把用作比喻的鏡子題材的內(nèi)容發(fā)揮到極致,表現(xiàn)了作品諷刺智慧的巧妙和對(duì)生活乞茶入微的離去與情趣

《答黃宗賢應(yīng)原忠》學(xué)習(xí)體悟2022.02.06
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因此,盡管兩個(gè)兒子小的時(shí)候在相聲表演上都很有才能,但是侯寶林卻極力反對(duì)兒子們說(shuō)相聲說(shuō)的人場(chǎng)面學(xué)的人著迷快,連亂畫差的人,陶醉侯寶林的相聲故事,記述侯寶林的藝術(shù)人生

074、侯寶林的相聲故事
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第三類稀有各的題材可稱為威脅小調(diào),他們或逗趣,幽默或諷刺鞭策或善意的批評(píng),不良的行為和習(xí)慣,或深刻揭露社會(huì)的不工整和黑暗,嬉笑,怒罵皆成文章。情感的表達(dá)雖并不直接,卻凌厲禁止

第六講 搖曲(之二)及時(shí)調(diào)(之一)
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慷海的中山狼共四當(dāng)時(shí)的劇壇上形成了以康海為代表的中山郎題材創(chuàng)作者樂(lè)熱由此發(fā)端以徐衛(wèi)為主,將明代中后期的雜劇創(chuàng)作往往以社會(huì),倫理,批判等諷刺性的內(nèi)容作為重頭戲,使得雜劇成為一種富有戰(zhàn)斗力的問(wèn)題

明第五章 明代雜劇的流變
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我想舉一個(gè)很典型的例子,就是說(shuō)相聲,你假如說(shuō)有人給到足夠多的錢說(shuō)汪老師,你你說(shuō)段相聲,我不會(huì)說(shuō)相聲,但是給的錢足夠了,就想聽聽你在找個(gè)人說(shuō)相聲,我肯定能找來(lái)人一起說(shuō)相聲,我不是說(shuō)我說(shuō)的會(huì)很好,肯定說(shuō)得不咋地

利用工具引流的秘密(上)汪老師抖音直播20.5.31
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專說(shuō)相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟,后來(lái)在大連跟我說(shuō)相聲,因?yàn)槔钌傩?dāng)時(shí)唱文明戲去了劉伯奎,唱不了我的大徒弟顧海泉。后來(lái)去了南京,朱向辰到天津給郭榮琦捧活,張慶森到天津給馬三立捧活

15小北瓜憶東北相聲(上)
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