王浩大型仙俠相聲

如果單以仙俠的味道而言，這本書絕對是眾多仙俠文中的翹楚。書寫的雖然是修神道，但卻有著鮮的氣息，文中的古典仙俠氛圍塑造的入情，物理仙俠飄渺之感，深深不來，頗有別樣滋味

總覺得經歷方面，近來東方玄幻大學天霞灰冷，其主要原因就是仙俠的作者主線偏到了一些經歷探險中，仙俠的讀者其實更愿意看到主角對長生河道的探索以及追求雙方方向不一致，大部分仙俠的讀者會認為仙俠作品不好看

再到去年的琉璃，基本上每年都會有一到兩部的爆款仙俠問世，而目前來看，待播劇的儲備量也還是很充足的，而這些已經拍完待播的古裝仙俠大劇，大家覺得哪一步會是下一個爆款

王浩是銷售部工作員，有次王浩要打一份資料就去找電信，可是王浩看著他一臉的冷漠，于是王浩就問道林小姐，你每天都很忙，你先回答道見對方不開口。王浩就說道聽辦公室主任說我們單位有兩個馳名的天使，你才是誰

知道就一個人能不能夠自我教育，你能不能夠自我教育，自我成長很重要，不是別人把你怎么樣，不是說是看王浩老師今天沒講課。王浩老師后天沒講課，王浩老師大，后天沒講課，王浩老師不講課，你不吃飯了

于是，漸漸地，中國神話宇宙步入到了中古仙俠時期中，古仙俠階段包含了兩個小階段，就是剛剛咱們提及的外彈期和內丹起。隋唐以后，天真地寶也稀缺了，稀缺到不足以來支撐龐大的修煉群體

況且，李建剛老婆做夢也沒想到去同王浩這個一直被當作兒子的人結婚。在李向剛老婆看來，這形同亂輪，他厲聲斥了王浩幾句說他喝多了，不要亂說話。王浩今天說的話他就當沒聽到

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響